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着，书桌的另一端叠着几摞整理到一半的资料，有一把椅子，还有一个窄长的双
沙发靠着侧墙，沙发是旧的，布料的颜色已经褪了，但坐上去应该很软。
整个办公室有一种非常具体的气息，是长年有在这里读书才能形成的那种气息，旧纸张、木
、还有一点淡淡的什么香，不是香水，是那种放了时间的花
茶的气息，从角落里一个小茶杯里散出来的。
\"坐，\"刘芳指了指沙发，自己走到书架边，伸手去够最高处的一格，踮起脚，旗袍的裙摆在她踮脚的瞬间往上走了一寸，膝盖以下的小腿线条出现了，是那种细而有形的线条，脚踝处很细，往上到小腿肚有一段弧度，灯光从侧面打过来，把那段弧度的
廓照得很清晰。
陈逸在沙发上坐下，视线在那个方向停了一秒，然后收回来，看向书架的其他部分。
刘芳把书取下来，是两本，都包着
蓝色的书皮，有些年月感，她抱着走过来，在沙发旁边的小圆桌上坐下，把书放在两中间可以共同翻阅的位置，台灯的光从桌面那端照过来，正好落在书封上：
\"这是两本绝版摄影集，\"她说，\"一本是五十年代苏联摄影师拍的东欧城市系列，一本是七十年代一个法国
摄影师的体艺术集，两本在国内正式出版的都很少，我们这里有是因为当年前馆长在海外
流时带回来的，从没上架，\"
陈逸伸手，先拿起那本苏联摄影集，翻开，第一页是一张黑白的城市俯瞰，是那种大画幅底片的颗粒感，细腻但有质地，光线是漫
的冬
光，把整个城市压成了一种非常低沉但有重量的灰：
\"这个颗粒，\"陈逸的声音压低了，是不自觉的，是被画面拉进去了，\"是中画幅还是大画幅，\"
\"大画幅，\"刘芳说，\"那个年代苏联的摄影师喜欢用最重的器材，觉得画质就代表态度，\"她顿了一下，\"我查过这个摄影师的资料，他后来在一次拍摄任务中冻死在了西伯利亚，死的时候相机还抱在怀里，\"
陈逸没说话，翻到第二页，第三页，每翻一页都要停上一会儿，刘芳也没催，就在旁边看着，有时候指着某个角落说两句，两个的声音都不高，办公室的门是半开的，外面偶尔有走廊里的灯关掉的声音，一盏，又一盏，越来越安静。
翻了大概十几页，陈逸把那本放下，拿起法国摄影师的体艺术集。发送]任意邮件到) Ltxsba^@g^mail.ㄈòМ 获取
封面是黑色的，书名用白色字印着，法语，刘芳在旁边翻译：
\"意思是\''''皮肤之下\''''，\"
陈逸翻开。
第一张是一个站在窗前的
背影，逆光，只有廓，但廓的信息量是完整的，肩线、腰线、
线，以及窗外的光穿透薄薄的纱帘在地板上投下的那些光斑，把整个画面的空间感做得很有层次。
第二张是一双手，捂着脸，手指缝之间漏出来一点眼睛，是那种不想被完全看见但又没有完全遮住自己的状态。
第三张是躺着的体，是侧卧，光从低处来，把整个身体的廓照成了一条完整的曲线，从肩到腰到到大腿，是一条没有断点的线，像是一座小山丘的起伏，平静，有重量，是那种被看见了但没有任何防御姿态的放松。
陈逸在这张上停了有将近两分钟。
\"这张的光，\"他开
，\"是从模特背后放的灯，还是自然光，\"
刘芳凑近了一点，两个的肩膀之间的距离缩短到大概二十厘米，她低看着那张照片，眼镜的镜片在台灯光下有一层反光，把那张照片的白色高光区域映在上面：
\"看窗帘的方向，\"她伸手，手指悬在书页上方，指着照片里背景处一道模糊的光带，\"这是自然光进来的方向，但是很弱，强光应该是补了灯的，不然腰那段的
影不会这么
净，\"
\"对，\"陈逸点，\"腰侧那个影的边界太硬了，自然光不会这么确定，但如果是灯的话，那个摄影师对光位的控制很
准，这个角度的光打出来很容易过曝，\"
\"她拍这个系列用了七年，\"刘芳说，\"每个模特都是她身边的普通，不是职业模特，朋友，邻居，她的母亲，用七年时间记录了二十六个，不同年龄，不同体型，\"她停了一下，语气里有一点什么，是那种说到某个触碰到自己的地方时会有的那种微妙的收紧，\"她说她想做的事
是，让每一个被拍摄的在镜面前第一次真正地看见自己，\"
陈逸转过，看了刘芳一眼。
刘芳的视线在书页上，没看他，但她说这句话的时候，耳根有一点微微的薄红，在台灯暖黄的光下不明显，但陈逸离得够近，还是看见了。
\"你觉得这个想法怎么样，\"陈逸没有直接说感想，而是先问她。
刘芳抬起，看着他，停了一下，然后重新低下：
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