四十二 是抄袭还是化用

定风波·重阳

苏轼

与客携壶上翠微四，江涵秋影雁初飞。尘世难逢开笑，年少，菊花须满归。

酩酊但酬佳节了四，云峤，登临不用怨落晖。古往今来谁不老?多少，牛山何必更沾衣四?

水调歌隐括杜牧之齐山诗

朱熹

江水浸云影，鸿雁欲南飞。携壶结客四，何处空翠渺烟霏。尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊堪满归。风景今朝是，身世昔非。

酬佳节，须酩酊，莫相违。生如寄，何事辛苦怨斜晖。无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。与问中山客，何必独沾衣!

杜牧的诗是好诗，他的“尘世难逢开笑”“牛山何必独沾衣”的及时行乐的生活态度，以及“菊花须满归”的开朗旷达的生活趣，赢得后代许多文的共鸣，于是他们就喜欢把这首诗隐括词，而苏轼和朱熹的这两首词，也都是隐括唐诗的好作品。

宋代词作中这种有趣的现象，既与宋代文将诗度为曲的风尚相关，也与宋代词喜好以诗文句子词的风气相关。

从严格意义上讲，隐括体算不上是一种创作，而是一种与原作体裁不同的仿制，尽管部分作品属于创作的成分不少，但充其量也只能算作是以原作为基础，为依傍的二度创作度创作。

附：宇文虚中《念娇》：

疏眉秀目，看来依旧是，宣和妆束。飞步盈盈姿媚巧，举世知非凡俗。宋室宗姬，秦王幼，曾嫁钦慈族。戈浩，事随天地翻复。

一笑邂逅相逢，劝满饮，旋旋吹横竹。流落天涯俱是客，何必平生相熟。旧黄华，如今憔悴，付与杯中醁。兴亡休问，为伊且尽船玉。