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身子和后伸的腿不断向上卷曲，竟弯成了一个整圆。
如此身体柔韧程度丝毫不输于胡
石夫
。
倏尔莫愁双足
错，两袖齐挥，彩带飘摆，
时而如鹤立浅滩，时而如仙鹤曲颈，时而如白鹤亮翅，时而一飞冲天，敛翼旋转，整个的运动，都是在滑行中保持着平衡。
霓裳白稠，被她舞得如池上氤氲，笼作层层雾霭，织成团团绮梦。
莫愁玉臂前伸，探向舞台边缘，那些看客仿佛是见到巫山神欲
梦欲出，纷纷伸手去接。
谁知她借着滑步倏尔回翔，只留下绫罗漫卷，一片朦胧。
萧衍的忘
演奏，带
感也是非常强烈，
锦瑟弦音，和舞蹈契合无间，那瑟声渐平渐缓，莫愁的旋转也渐舒渐慢。
就在众唏嘘舞曲将尽的时候，
萧衍的双臂忽然开始剧烈颤抖，自手腕以下飞速弹动，只见残影不辨十指，一阵阵大弦嘈嘈，小弦切切，织在一处，密如疾雨。
而舞池中的莫愁也猛得加速，如陀螺般狂舞，
霓裳被带得漫天翻飞，如怒放的花朵，如泼洒的水彩，如燃烧的青春，如凤凰的涅槃，一时间把看客的心全都提了起来。
噼，啪，几滴鲜血滴在了锦瑟的木座上，
萧衍疯魔般的弹奏，已经到了极限。
可是他已经完全进了状态，对此浑然不觉，摇着
，看着曲谱，十指仍在不断加速，在一阵铁蹄铮铮后，他将全身的力气都运十指，自上而下狠狠一拉。
一阵流波声音传来，紧接着就是阵阵闷响。
锦瑟无端五十弦，一眩两断哀鸣寒，
在他这一拉之下，五十根琴弦竟然一起断裂。
与此同时，莫愁也在舞台的中心疯狂的跃动，每一次跃动都会将绸台陷得更
，弹起的自然也是更高。
在琴弦断裂，铮铮杀声起的那一刹那，莫愁的身体已经腾空一丈有余。
她在空中绕着一圈圈霓霞，如飞梭般旋转，径直扎向了舞池中心。
弦已断，此时无声，所有都眼睁睁地看着莫愁直直坠下。
舞台的边缘裂帛声起，有些绑缚吃不住力已经崩开，更多的地方则是直接炸裂。
整个舞台忽然绽放，如盛放的白莲，向莫愁瓣瓣拢起。
舞台虽然再次塌陷，但莫愁明显是有所准备，
况且那三尺来高的台子，在绸布减速后，并没有什么威胁。
所有的都停止了呼吸，气氛静得出奇。
一次花开花谢，直到白华落尽，霓裳垂定，
莫愁双腿并，婷婷玉立，仿佛是梦醒时分，伊的最后一瞥。
这幅画面是那么真实，又那么魔幻，
令心中大呼酣畅淋漓，但更觉意犹未尽。
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之前笔者就曾经说过，总要有那么一章来专门分说一下古代的曲目。但是眼下需要补充的知识点太多，我们还是本着先来后到的原则，先讲一讲中国蒸馏酒史。
关于中国什么时候出现蒸馏酒，西方学者及中国现代“有识之士”纷纷指认，蒸馏酒乃中国元代自阿拉伯地区传，并非土产酒种历史有限。于是一时间各种奇谈怪论甚嚣尘上，什么景阳冈“三碗不过岗”的梗是作者知识欠缺，宋代没有高度酒。天龙八部萧峰喝烈酒的戏码都是不合常理的。真的吗？谁盖棺定论的？
白酒元代起源说确实有之，出自李时珍。《本
纲目》曰：烧酒非古法也，自元时始创。其法用浓酒和糟，蒸令汽上，用器承取滴露，凡酸坏之酒，皆可蒸烧。
但是古典籍的记载大多限于作者学识。烧酒，馏酒这些名词，最早在唐代就已经出现。唐代便已酿的“剑南之烧春”，既今
剑南春的前身，诗云：自到成都烧酒熟，不思身更长安。
只是有些认为，唐朝存在“火迫法”烫酒，烧酒应指烫酒。那么宋代《夷坚丁志》中“酒匠因蒸酒堕火中”的记载又作何解释？无论正例反例，毕竟这些都是揣测，我们需要实锤。
要科学的看待这个问题，我们就要从工艺可行
和实证来探寻。
首先，从工艺可行上来判断，中国的蒸馏器皿，最早可以追溯到汉代。东汉青铜蒸馏器出土后，现存于上海博物馆。更加
密的蒸馏器皿在宋，金，元都有发现。
其次，作为蒸馏酒必需工艺，酒曲的制作，是酒品好坏的关键。在南北朝时期农业著作《齐民要术》种就介绍了数十种酒曲与酒的制作方法。其中所提河东神麴已然能作为白酒酒曲，非蒸馏法制酒无法达到这种程度：先能饮好酒一斗者，唯禁得升半。饮三升，大醉。三升不浇，必死。凡大醉，酩酊无知，身体壮热如火者，作热汤，以冷水解——名曰「生熟汤」。其曲也，足可为馏。
也就是说
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