第236章

不可占尽，聪明不可用尽。比起同样叙事繁复偶翻车的王家卫，诺兰显然谙此道。

除了叙事炫目，诺兰往往可以给作品灌一些与时俱进的思考。《盗梦空间》探讨潜意识对的改变；《记忆碎片》批判过分的理依赖。

《星际穿越》慨叹那些无法突自身局限的庸；《蝙蝠侠》三部曲则将社会法则、法律底线与英雄困顿做商业片里最远的摸爬。

用现实社会的权力规则，把《蝙蝠侠》变成黑童话。无论是他行为的隐蔽还是作为身上帝的强大，都让手无寸铁的市民感到茫然无助。这也就不难理解，为什么小丑这样的不为利益，只为对抗蝙蝠侠的纯粹反面角色出现。

在《星际穿越》中，诺兰并不期望观众去费力地理解物理知识，而是感知物细腻的感。科技最后拯救地球，但并非所有单纯的科技都能拯救。

无论是叙事的极致探索，还是内涵的度赋予，对于电影艺术来说都是典型的英文化。诺兰不仅启用贝尔和雷昂纳多，还悉数运用3d摄影和cg技术等创作手段。

不排斥明星，不固守技术，这让他最大程度地弥合商业与艺术。诺兰的电影虽然结构复杂，但不曲高和寡；虽然星光璀璨，但不冲淡原本格调。

度的把握，决定为何同样带有后现代叙事风格的大卫林奇、伊纳里多、王家卫等依旧在小众艺术圈遨游，而诺兰登堂室成一块半商半艺的金字招牌？