第236章

现在国内的和尚不行的时候，要请外国神仙。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址《星际穿越》复映票房亿，老片《盗梦空间》马上就安排上，新片《信条》又定档登陆内地银幕。

诺兰三连，丝过年，恍惚间都有点救市主的感觉了？

得亏吴京同期没有片，不然又惹起吴京费诺兰时间的陈年往事，让们第一次见识诺兰的摧毁。

宁远想起萧伯纳来华与鲁迅吃饭，鲁迅说自己是渺小的。梁实秋怼鲁迅：不要以为与大物见一面，自己觉得渺小，等萧伯纳走了，自己觉得又膨胀起来了。

文相轻，还算同行批评。丝互斥，则要圈层大战。丝再优越，那电影也不是他们拍的。而诺兰再谦逊，我们也不好对他说管管自家丝。

尽管诺兰的电影总票房排在全球第54位，远不如罗素兄弟和温子仁，但他绝对是近十年最具中国影迷号召力的外国导演。罗素兄弟有一张漫威脸，温子仁穿梭阳间，而诺兰就是诺兰，仅代表他自己。

评论解禁的《信条》，依旧让看不懂。《好莱坞报道》先跪为敬：为了写这个影评，我看了两遍电影。但还是不知道该怎么做，为什么要这么做。

每当诺兰电影上映，比票房更瞩目的往往是现象级讨论：《记忆碎片》被反复推敲结局，《盗梦空间》的陀罗是否倒下，《星际穿越》对的力学解说……

诺兰的谜题电影，已经在影迷心中形成融高级知认知和强烈感审美于一炉的观影体验。

也许电影依旧难懂，但诺兰现象却绝非晦涩难解。他新锐的作者式风格，以及对年轻观众的度把握，铸就拼图制造者&拼图好者独特的文化共生关系。

他用父亲的超八摄像机，拍摄了自己的玩具兵。大学修习英国文学期间，与同学组织16毫米社团，拍摄大量短片。

既欣赏托尔斯泰的描写手法，推崇陌生化原则。又认可格雷厄姆斯威夫特的《水之乡》，觉得叙事次序并不需要顺着时间展开。

闪回闪前乃至全盘打，在小说中都是常态。这也成就了诺兰标志的导演风格叙事自由。在他的作品中，时空被自由拼贴，线因果被摧毁重建，后现代电影的非常规叙事从中可见一斑。

以处作《追随》为例，故事本身并不复杂：热衷于跟踪路的比尔一步步陷迷局，直到最后才知道自己成了替罪羊。但经过诺兰的刀，时间被切碎之后的剧就变得诡谲起来。

第一部分是比尔跟随柯布室抢劫，上了金发子。第二部分是柯布勾结金发子，将比尔培养成他犯罪后的替身。第三部分是柯布杀死金发子，让比尔成为替罪羊。

而这三个部分的镜又被进一步打碎，叉切换。观众只有到影片结束，才能得到足够线索，重构故事的发展顺序。可见，在叙事逻辑上诺兰更倾向于非线叙事。

《追随》、《记忆碎片》、《盗梦空间》、《致命魔术》和《盗梦空间》，都是以倒叙为开端，穿大量回忆，形成倒叙与叙的结合。

在《盗梦空间》中，影片开端其实是故事结尾处柯布找到斋藤的一幕：两都掉迷失域，当斋藤已垂垂老矣，柯布才最终找到他并将对方带回现实。

《蝙蝠侠侠影之谜》虽然不是倒叙开端，但诺兰在第十分钟处运用大量镜来陈述布鲁斯韦恩的成长经历，并将童年与蝙蝠的遭遇作为其后成为蝙蝠侠的重要基础。

不仅在线与非线之间徘徊，诺兰还在全知视角和受限视角中游离。《致命魔术》里嵌了一个超文本链接安吉尔的记。

影片开场伯登因涉嫌杀害安杰尔而狱，此时安吉尔托给伯登带一本自己的记。伯登以此为线索，不断用记链接主要剧，从而完成叙事。

这种手法在《盗梦空间》之后愈加成熟：《星际穿越》将库珀父绑在了不同的时间轴上叉剪辑。《敦刻尔克》利用海陆空三个空间，以七天、一天、一小时的汇，呈现出不同以往的战争场景。

丝眼里的叙事鬼才，批评家笔下的绣花枕。作为好莱坞最后一位电影作者妥协成诺兰身上一门伟大的艺术。

当你以为诺兰的叙事剪辑很不好莱坞时，他用诸多商业与艺术的弥合告诉市场他才是最好莱坞的。

《记忆碎片》虽然结构复杂，但其故事却相对简单；《星际穿越》虽然涉及诸多前沿物理知识，却回归最简单的线叙事。

《盗梦空间》虽然内容层层嵌套，但其环形结构之间却界限分明。蝙蝠侠黑暗骑士三部曲在故事结构与内容上都没有过度复杂处理，只是被诺兰暗藏了能引起观众思的节和对话。

诺兰从来不会把花招在一部电影里用太多。当叙事复杂时，电影主旨必然是简明的；当主题多元时，其叙事往往净流畅。

冯梦龙说：势不可使尽，福不可享尽，便宜