太属于我们两个
之间的东西，拿出来让别看，她有一点介意，\"
\"那后来？\"
\"后来我跟她说，\"周文轩转过身，看了一眼许梦洁那个方向，语气变成某种很平静的坚定，\"艺术不是私有的，艺术是流动的，最好的作品是要被看见的，不被看见的东西不叫艺术，叫自我满足，\"他重新看向陈逸，\"我跟她说，艺术至上，为了艺术可以牺牲一切，她懂，她是做艺术的，她懂这个道理。\"
\"艺术至上，为了艺术可以牺牲一切，\"陈逸把这句话在嘴里过了一遍，语气是认可的，是真的被这句话里的某种东西打动了，\"你信这个。\"
\"我一直信，\"周文轩的语气没有任何犹豫，是那种说出来就是事实、不需要解释的方式，\"我从二十岁开始画画，所有告诉我画画没有出路，我也信这个，艺术至上，生里所有的其他东西都可以排在它后面，\"他停顿了一下，\"这不是偏执，是选择，你懂吗，是主动的选择。\"
\"我懂，\"陈逸说，\"我做摄影也是，我按下快门那一秒，世界上所有事
都不重要，只有取景框里的那个真实，\"
周文轩指着陈逸，是那种找到同类的时候的那个动作：
\"对，就是这个，取景框里的真实，我的画布里的真实，是一样的，\"他拍了一下陈逸的肩，\"你跟那些来看展的不一样，他们进来是来\''''看画\''''的，你进来是来找画的，这两件事不一样，\"
\"有什么区别？\"
\"看画是主动的，找画是被动的，\"周文轩说，\"真正对的，不是去主动理解一幅画，是被一幅画拉进去的，你刚才站在那幅画前面看了一分钟，没有举相机，\"
陈逸有点意外：
\"你注意到了？\"
\"我一直注意你，\"周文轩说得非常坦然，那种坦然不是社
话术，是艺术家的习惯——把任何值得观察的东西都放进观察里，\"我看你从进门开始怎么看这些画，前面三幅你没停，但在那幅前面停了，这说明什么？说明那幅画跟你之间有某种东西，\"他停顿了一下，\"我画画二十年，只有真正好的作品才能做到这件事，我很满意。\"
陈逸想了一下，重新举起相机，对准那幅
画，寻找角度。
他用的是广角端，把整幅画纳进去，然后慢慢推近，推到画面里只剩下那个侧光打在腰上的局部，那个区域在取景框里展示出来的油彩质感是非常有层次的，周文轩调色的时候在那个区域用了至少三种不同的白，从最亮的高光到
影边缘的那层过渡，每一种白都不一样，摞在一起是那种有
度的皮肤感，不是平的。
快门按下去，陈逸在取景框里看了一下这张的结果，满意，继续移动镜
。
这时候许梦洁走过来了。
她送走了刚才那对夫
，端着一小杯红酒，从展厅另一端朝这边过来，脚步是那种芭蕾舞演员走路的方式，脚尖稍微朝外，步幅不大但每一步都踩得很准，加上今晚的高跟鞋，整个走起来的节奏有一种非常
确的韵律感，是训练出来的，但看起来完全不像是在刻意维持，像是她骨子里就是这样走路的。
她走到周文轩旁边，站定，视线在陈逸身上停了一下，是那种认出来了但不急着开
的方式：
\"陈逸，今晚辛苦了，\"她开，声音是那种很平的、温和但有距离感的，\"来了多久了？\"
\"六点整，\"陈逸把相机放下，\"场面很大，拍到现在一直没停，\"
\"他的展都这样，\"许梦洁侧过看了周文轩一眼，那个眼神里有一点什么，是那种长年生活在一起的才有的那种复杂，是有疲惫的、但也有某种真实的东西，\"每次办展，我提前一个月就开始担心不够多，每次都比我想的多，\"她说这话的语气是平的，不是夸，只是在陈述一个现象。
\"因为东西好，\"陈逸说。
许梦洁看了他一眼，那个眼神里有一点微妙的意外，停了一下，重新看向画的方向：
\"你在拍这幅，\"
\"对，\"
许梦洁在陈逸旁边站定，和他一起看那幅画，两个站在同一个位置，那幅画在他们前面，展厅的暖光打在油彩上，打在他们两个身上。
站得这么近，陈逸能感觉到她身上有一种很淡的香，不是那种很厚的香水，是那种轻、
净、像是某种植物气息的那种，和苏婉清身上偶尔有的那种书本气不一样，更接近一种舞台上特有的气息，是皮肤、布料、以及某种汗水完全蒸发之后留下来的底味混在一起的东西。
许梦洁端着酒杯，看着那幅画，看了大概五六秒，开：
\"你觉得这幅怎么样？\"
这个问题和周文轩刚才问的几乎一样，但说这话的不一样，语气不一样，许梦洁
