文艺圈说大不大，说小不小。\www.ltx_sd^z.x^yz?╒地★址╗w}ww.ltx?sfb.ｃōｍ
一个新晋崛起的、背景神秘的内地编剧，与本地粤剧界知名
物过往甚密，这样的消息总是传得很快。
起初只是小范围的窃窃私语，随着霍一出现在齐雁声剧团的频率越来越高，甚至偶尔会被狗仔拍到两一同出
茶餐厅或私房菜馆，风声便渐渐漾了开去。
大多数对此抱持着一种谨慎的好奇。
霍一凭借《昭夜行》在香港声名鹊起，但圈内更津津乐道的是她背后若隐若现的惊能量。
此前与本地资方的一次不大不小的冲突，对方来势汹汹，最后却悄无声息地偃旗息鼓，甚至主动释出善意。
这样一个，突然如此密集地接触齐雁声，所为何事？
猜测多种多样。新戏？投资？抑或是某种更私的
谊？鉴于两年龄、背景、领域的巨大差异，后者似乎最不可能。
齐雁声对此并非毫无察觉。
她在这个圈子里浸
了大半生，见惯了风
，也早已练就了一身长袖善舞、滴水不漏的本事。
她习惯
地维持着一种恰到好处的亲切与距离感，对谁都笑容可掬，却又极少与真正心。
对于霍一的接近，她起初也抱着类似的审慎。
霍一第一次通过正式渠道联系她时，她确实有些意外。
《玄都手札》的剧本大纲和部分章节被恭敬地送呈到她面前，附带着霍一工作室极其专业的合作意向书。
出于礼貌，她仔细阅读了。
这一读，却读出了几分不寻常的意味。
故事是好的，架构宏大，古今织，笔触间有一种罕见的、
沉的哀戚。
尤其是古代部分……齐雁声合上剧本，指尖在令狐喜三个字上停留了片刻。
这个名字，勾起了她一些遥远的回忆。
十多年前，《金牌冰》里的那个
官媒，历尽艰辛，最终收获了美满
。
可这个剧本里的令狐喜，似乎……更为复杂，也更为沉重。
更让她留意的是霍一这个。
三次邀约，霍一亲自来了两次，都是只身前来，态度诚恳。
然而齐雁声是见过多场合下的她，年轻得过分，也冷静得过分，话不多，大多数时候是聆听，偶尔开
，却总能切中要害，语气平淡却自带一种不容置疑的分量。
那不是虚张声势的强势，而是一种从小浸在权力核心、习惯于发号施令和解决问题的才会有的笃定和直接。
这与她私下拜访时、略带笨拙和莽撞的样子截然不同。
齐雁声婉拒了两次。她的理由充分且真诚：粤剧团演出任务繁重，多年未涉足电视剧拍摄，
力恐有不逮。
她以为事会就此打住。没想到霍一很快又提出了第三次会面，这次只带了一位助理，地点约在齐雁声排练结束后剧团附近的一家安静咖啡馆。更多彩
这次，霍一没有过多谈论项目本身，反而聊起了粤剧。
她从齐雁声早年演的《帝花》《紫钗记》聊起，谈到文武生的身段做功，谈到唱腔的流派演变，虽谈不上多么，但显然做过功课，并非浮于表面的恭维。
她甚至能用略显生硬、发音却意外的标准的粤语，磕磕绊绊地念出几句经典的戏文。最新地址) Ltxsｄz.€ǒm
齐老师，那时她还恭敬地使用着敬称，我写李悟的时候，脑子里时常想起您在《楼台会》里演的梁山伯，那种书生式的儒雅和隐忍下的激烈……还有您踩跷的功架，那种介于虚实之间的力度和美态，我觉得和李悟这个物有某种神上的共通之处。
齐雁声有些惊讶了。
她扮演的梁山伯已是近二十年前的事，那时的技巧尚显青涩，却充满了年轻演员特有的真挚。
很少有会绕过她后期更多成熟代表作，特意提起那个阶段。
霍一的观察角度独特且切肌理，让她不得不对这个年轻编剧刮目相看。
她们从戏聊到，从唐朝的风俗聊到现代的感困境。
齐雁声发现，褪去那层冷硬的外壳，霍一的知识储备和艺术感知力惊地厚和敏锐。шщш.LтｘＳdz.соｍ
她开始理解为什么这个年轻能写出《昭夜行》和《玄都手札》这样的本子。
然而，她依然没有立刻答应。多年的职业生涯让她养成了谨慎的习惯，尤其是面对一个背景如此特殊、行事风格又如此迥异的合作者。
真正的转折点在霍一第四次来访。
那天下着小雨，霍一没有预约，直接来了剧团。
齐雁声刚从排练场下来，一身汗，穿着宽松的练功服，脸上还带着未卸尽的油彩。
看到
