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小小的
曲之后，众
陆续的进
了放映厅，《建国大业》的首映礼正式开始；
热芭小媳
般的一直跟在孟轻舟的身后，今天的事对她来说，有些残酷，之前认为很美好的娱乐圈，不大不小的给她留下了
影；
孟轻舟也没有按照之前的安排座，跟着她们自顾自的选了一排，也不管有没有其他了，
“茜茜，慈善夜也是房祖明，是吧？”
“嗯，这太讨厌了，那件礼服我也没要，放公司充公了。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取”
“看来要给他点教训啊，你们帮我想想，怎么才能让房祖明老实点，主意好的话，有奖励哦！”
“轻舟，现在别说了，被听到不好，回家再说吧。”
“好，看电影，看电影！”
国内的主旋律电影，自建党70周年起，到建国50周年之间，涌现了不少的优秀作品，但走的路子依然是歌功颂德、树立典型的思路，
这几年前后出现了《大决战》三部曲、《开天辟地》等“献礼片”；1999年建国50周年，这一年井
般出现了一大批质量优良的主旋律电影，如《我的1919》《横空出世》《国歌》《共和国之旗》《冲天飞豹》《红色恋》《黄河绝恋》等。
其中《红色恋》试图完成革命回忆与言
类型片的统一，而《黄河绝恋》则试图完成战争类型片与民族英雄主义
神的统一。
这些影片逐渐将主流价值观与电影艺术融合再造，无疑为中国主旋律电影的变革开了一个好
。
而此次由中影集团出品、献礼新中国成立60周年的电影《建国大业》，则是为主旋律电影的市场化大众化树立了一个标杆。
影片在戏剧化的创意、全明星阵容的合理运用以及市场化的营销方面都具有开创
的意义，同时在国家形象的建构方面，也有了更为创新的理念，更符合当下时代与观众的审美。
很多说国内的主旋律电影和美国的，完全不在一个档次，这话要是当着孟轻舟说，他肯定嗤之以鼻；
首先，片子内容上的差别还是有的。美国的主旋律片是美国拯救世界，而中国的主旋律片必须是党或者政府，普通中国（政治上的）再怎么拯救世界都不算。
其次，美国的主旋律片是个商业行为，因为观众喜欢看，所以这么拍。中国的主旋律片相当程度是政治行为。政府也会投桃报李给予各种政策优惠。
很多大家都
看的美国大片，本质上就是主旋律电影，像《阿甘正传》、《拯救大兵瑞恩》，就连漫威公司的《变形金刚》也是主旋律电影。
“大叔，这电影拍的怎么样？”
“还行吧，至少那么多明星呢。”
说实话一开始孟轻舟对这个片子也是有点嗤之以鼻的，至少是不感冒的，毕竟小时候看了太多的主旋律电影。
但现在认真的看了电影，实打实的说，这样一个大众都不感兴趣的题材，能看的引胜，看的陷思考，看的明显感受到电影工业那种步步为营的叙事手法及湛的细节处理，是非常难得的，十分让感到惊艳！
特别是蒋太子沪上反腐整顿金融的这条线。最著名的反腐败亡党，不反亡国。建丰同志打老虎，杜月笙不卑不亢的指出老虎能打，冰山搬不动，孔令侃向宋美龄撒娇，宋美龄和稀泥说今天这里只有家没有敌，老蒋最后跟儿子说现在后院不能起火，
这些都是站在比较客观的视角来拍摄的，没有戏说，没有夸大，也没有暗戳戳的贬低，这就值回票价了；
《建国大业》剧就是历史线，没有任何特别之处。
如果非说有什么“剧”，那就是各民主党派对共产党“政治协商”的态度，从45年到49年的变化。
开始的不去、不动、信不过、你们应该拿出诚意，到后来的中共顺应了民意，我与中共是一党；
民主党派的态度，一定程度上也是民的态度。当然了。这条主线对于不太了解历史的来说并不是很好领会。
整体上看，这就是个艺术化了的纪录片而已。
主线剧非常简洁明了，看的就是“拍的怎么样”“演的怎么样”
拍的怎么样？那还用说吗？你去看看电影里的西柏坡，去看看林彪的四野指挥部，去看看宋庆龄的住所，去看看蒋介石的就任现场，去看看政协会议的场景。
演的怎么样更别说了，连龙套都是一线大角演的，主要物的造型几乎和真实历史完全一样。（比如林彪，***，***等的形象）
陈道名的阎锦文，姜闻的毛凤，王学艺的李宗仁等等，哪个都给留下了极
的印象。
当然也有让出戏的，黄晓名的李银桥，在孟轻舟看来，应该算整部电影里，演技稍逊的一位；
电影结束后，蜜蜜她们带着一
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