第415章：长江黄河换来的黑眼圈

在观影群不能接受的况下，就会把这份无处安放的绪发泄以及归咎在别上，也就是我们常常听到的”她是导演，难怪不好看。“

电影说到底是商品，是消费者可以选择消费的商品。所以可能对于这个时代，创作者不被需要，自然也就被边缘化，或者成为被主流消费的道具。所以创作者要想配合主流的内容，要不然消费自己，要不然就没有一席之地。

甚至男导演想表达复杂，细腻，多样的绪的时候一样很难被接受，更别说是导演。

国内电影的回本逻辑是这样的，特别是商业电影，电影院票房是回本的大，如果电影院票房没回来，其他途径就很难回本了。

要是但凡带一点视角和色彩，都会被说能不能做个洒脱的导演？能不能别老揪着这些琐碎的绪不放？甚至会被反问，都什么时候了，还拍毛蒜皮的事儿，应该拍有格局的商业片。

从资本的角度考虑，拍商业片说白了就是为了赚钱，只是有时候内容比较好而已。要赚钱，自然就是要稳了。

要稳为什么不选择主流？那么多实力被认可的男导演都没片子拍，为什么要选择边缘群？

一个这个商业片如果找执导，那片中的“”导演也必须是一个商业元素，别要有变现能力，没有商业价值的导演，宣发上不能打上可供消费的“美导演”的标签，又或者是某种“标签+导演身份”的标签的话，那又何必用呢？如果给大众说安吉拉宝贝士要执导《变形金刚》，是不是突然还有点好奇了呢？