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如果你们几位对东京有兴趣，我希望能邀请你们定期到东京的LIVEHOUSE
换演出，和那边的音乐
流。”
流演出。
两地的LIVEHOUSE开张以后，岩桥慎一的计划里，会定期进行换演出，让关东和关西的音乐各自到对方的地盘上公演。
一方面，东京是绝对的中心，在大阪发掘的歌手今后一定会去东京发展。另一方面，关西市场不小，他准备从一开始、最基本的地方就抓住。
“除此之外，也希望你们每次都能带上新的曲子让我听听看。”岩桥慎一说，“如果在这两年之内，到了我认为能够出道的程度，就安排你们正式出道。”
当然，没有白白培养新的道理。如果没什么契约，中途乐队被其他公司给签走，这种替别做嫁衣的事做不得。
但是，这张为期两年的合约，岩桥慎一不是以唱片公司的名义和他们签，而是以制作公司的名义和他们签。
签约以后，他们就像栗林诚一郎一样，成为制作公司的职员。
当然，跟栗林诚一郎的待遇完全不同。
有基本薪水但是很少，第一年月薪只有六万
元。写出的曲子制作公司那边有优先购买权，在LIVEHOUSE演出一场的底薪是五个共拿两千元，但如果当
场的观众超过一百，就参与票房分成。
不过，制作公司这边也不是空手套白狼，会提供给他们一些方便，给他们安排一些相关的培训。这帮业余选手，各方各面都有待敲打。
合约期间，如果达到了岩桥慎一说的出道标准，就重新跟他们签一份唱片约。
这样一来，就先把这支乐队给拿在手里。不签唱片约，而是跟制作公司签约，一方面是方便后续
作，另一方面，岩桥慎一也有私心，为了增加制作公司的筹码。
未雨绸缪，不能让制作公司变成空壳公司，而是要尽量让它重起来。
这支乐队要是扶不起来，对制作公司没什么损失，但如果真能达到出道的水准，就又是另一回事了。
至少这期间乐队写出来的、被制作公司优先买下来的曲子，版权都在岩桥慎一手里。
“总之，我给的条件就是这样。”
岩桥慎一也不卖关子，“现在不答复也可以。不过，如果你们感兴趣，之后可以再联系我，然后，到东京去签约。当然，车马费我这边会负担。”
“签约以后，相比起在城天演出的普通乐队，算是有个正经的去处，但还是要去打工或者被家里接济。”岩桥慎一不绕圈子，“当然，比起去当信用金库的上班族差远了。”
最后那句是说给寺田光男听的。
