387游客展映

全黑画面正中央是一个圆，如同鱼眼一般，看着一个怪异的世界，稍稍愣神片刻才意识到是倒立的世界，天空在下、山峰倒转、地面在上。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址

然后，画面缓缓旋转缓缓放大，观众就跟随着镜的拉近钻鱼眼，完成三百六十度旋转之后进一个重新“正立”过来的世界，景象恢复正常，此时才意识到这就是真实意义的摄像机镜，他们刚刚正在透过摄像机镜悄悄窥探另外一个世界——

特别是当一家四出现在画面里，摄影师主动揽客，邀请他们拍照，丈夫拒绝、妻子根本没有注意、结果孩子仿佛看到糖葫芦一般被吸引了过去，整个过程就这样一五一十地呈现在观众眼前。

如同纪录片一般。

丈夫的心不在焉、妻子的重心倾斜、儿的安静乖巧、儿子的灵古怪，一家四看似和乐融融却不经意间透露出一种中产阶级心呈现完美背后的刻意和僵硬，隐隐的暗涌动在漫天漫地的银装素裹里更加压抑。

于是，从鱼眼到镜再到全程纪录的呈现方式隐隐滋生出一种“窥视感”，仿佛他们整个通过防盗门的鱼眼或者监视器画面偷窥他们私生活的感觉，有种罪恶感之余又有种欲罢不能之感。

短短数分钟，没有剧也没有故事，单纯展示一个场景，卢米电影厅里的骚动却全部平复，观众们的注意力就这样被卷大银幕里。

不得不说，陆潜镜的表现力和沉浸感确实非常出色，并且通过这样的“偷窥效果”，有意识地模糊现实和虚幻的界线，故意制造出一种“我们不是在观看电影而是在偷窥他的生活”、“他们不是电影物而是现实生活真实存在的一家四”的即视感，巧妙地打第四墙，然后将观众“吸”其中。

宫毓珊脑海里纷纷扰扰的思绪不知不觉就已经沉淀下来。

电影，开始了。

一系列平静如水、娓娓道来的镜始终以一种偷窥者旁观的视角默默记录几个简短的生活常片段：

马文，即使是度假也心不在焉，似乎总是离不开手机，跟随儿子前往卫生间，结果儿子出来之后还是需要找妈妈解决问题，儿显然也一直在寻找妈妈的位置，以至于马文的脚步总是游离在不远处。

陶丽，注意力始终在孩子身上，特别是山顶照片洗出来之后，视线总是停留在两个孩子的笑脸之上，她试图让儿子和马文接近，但调皮捣蛋的儿子总是让马文显得没有耐心，她必须在后面收拾残局。

最最特别的一个镜就是一家四在茫茫雪原之上滑雪，两个蓝色和两个鹅黄色的身影轻松脱颖而出。

一个蓝色的身影在前方领滑，两个鹅黄色的身影在斜后方不远处不紧不慢地前进，另外一个小小的蓝身影则在两个轨道之间游离，然后慢慢地、慢慢地靠近鹅黄色身影。

皑皑白雪之上留下他们的滑雪轨迹，从互相织错到渐渐成为两组平行线，就这样丝滑地连绵。

镜，轻盈地跟随着一家四的身影飞行，看似保持客观的姿态旁观，却又悄无声息地切家庭关系之中窥见到成员与成员之间的关系，根本不需要语言，观众就已经能够根据自己的理解完成解读。

然后，顺着一家四居住度假村房间的窗望去，就能够看到静谧的雪山和沉静在森林与群山包围之中的翡翠色湖泊。

突然。

一阵急促的小提琴弦音如同瀑布一般宣泄而下，湍急而汹涌的古典乐瞬间制造出难以置信的张力打平静，与画面的静谧形成强烈到生理不适的反差，狠狠地将观众全部摁在座位上，大脑陷短暂空白——

那是……维瓦尔第传世经典“四季”里的“夏”？

非常大胆又非常特别的配乐选择，以夏天的燥热雨冲散冬天的寒冰刺骨，听觉和视觉形成一个错位，画面的波澜不惊与音响的湍流不息狠狠碰撞在一起，然后就能够感受到皮肤底下的血开始汩汩沸腾。

妙，妙不可言。

当资影迷在讨论“电影感”的时候到底在说什么？

其实没有那么复杂，也不需要专业词汇，简单来说就是充分调动电影元素，制造出视觉和听觉织的盛宴，那些色彩、那些运动、那些虚实、那些声响等等等等，从物理层面的感触延伸成为神层面的感受。

这就是电影感。

电影，不应该仅仅只是讲故事而已，因为戏剧和小说在这件事上都能够做得非常出色，而电影需要利用自己影像和音响的优势杂糅出更刻也更美妙的体验——哪怕是商业电影也不例外。

就好像此刻一样。

陆潜的镜，宛若偷窥，当们在偷窥的时候往往屏住呼吸，避免自己露，卢米电影宫里的观众也是如此；但陆潜的配乐，平地惊雷，却又突兀地打平静，然后观众就仿佛自己偷窥的举动被发现一般