第82章 从来就没有什么救世主

多的覆盖群里达到8分的付费阀值’这种状态的——我们假设在读者心目中达到8分，是导致其是否付费的一个门槛阀值。

好，这种况下，我们会看到什么？中原五白写的书，主角往往定位比较模糊，不描写主角高还是矮，胖还是瘦，最多稍微写一下是帅还是丑，但是绝对不明显。

这样的模糊处理，按说会让每个读者的代感都不完美，帅的读者觉得主角怎么不帅？怎么不突出主角依靠帅的特金手指开挂？高的读者也会有同感，他们在现实生活中因为身高优势把妹求职都有便利，书中主角却没有。

可为什么中原五白还是坚持这么写？因为他们知道，如果让主角利用高帅开挂，那么矮丑的读者就有大概率弃文，不爽，不给钱。所以，他们并没有试图写一个让任何读者完美的作品，他们只是想写一本‘在任何读者眼里，都像迪奥的洋红色红那样，能让凑合着掏钱’的作品。

一部在1ooo个眼里是1o分作、把其余到不爽弃文的作品。和一本在3ooo个眼里都是8分粮的作品，哪个给作者带来的商业利益大？毫无疑问是后者。

再加上他们又能借助中国的移动互联网市场快速上升期带来的红利，最终搜刮不少财富。因为在每年都有几千万新接触网络文学圈子的中小学生、这些里面或许每年都有几十万有能力掏钱看正版。这些此前从来没看过网文，第一次看。对于第一次看的而言，作品是否创新是不重要的，哪怕再套路再狗血，反正他们原先没看过，就谈不上‘抗药’。

这一切的因素，导致了内容创作产业在‘前大数据时代’的市场调研思想下，都走上了‘不求让某些觉得最好，但求让大多数觉得凑合’的路数。然后源源不断靠赚新进场的小白的红利钱，不思进取不死改变。等到小白养成老白了，不甘心看这种囫囵一团和稀泥没个的作品时，他们只能徒呼‘怎么这个世界又小白了？创s的推荐位怎么都是辣？’但偏偏就是没东西给他们看。

其实，这是数据引导机制和反馈机制的错，也是消费者不知道自己的需求表达的重要的错——作者为什么要写一本只在1ooo个眼里是十分作的书？而不是写一本在3ooo个眼里是8分付费阀值线的数？反正过了8分线，每个不都是1毛钱一章掏钱看，给你一本你心中的1o分作，你又不会额外打赏，那作者又不傻，囫囵和稀泥弄个‘迪奥的洋红色’混子呗。

当然了，文创这个东西，好歹还有点怀，所以偶尔还是可以找到老白心中桀骜个的好书的。那是因为总有难得一遇的刚行的写手，不懂行，恰好天赋异禀刚进场水平就不错，所以写出一本作。

但是这种永远不可能继续写下去，写一本长记，发现写少数心中的1o分作经济上大亏，那就转型，戾气大增，往里加塞各种尝试。等他知道做洋红色更赚钱之后，自然就去做洋红色了。

所以老白们看完一本心痒难搔没得看了，发现这个写手写着写着跪下来投靠小白了，只能再花更多的时间成本去找书，等再进场一个新的肥羊大能写手，亏一本给大家看。

这就是藤迅数据推送模式下——也不能说是藤迅，而是现有的‘榜单、推荐位、编-辑书单’推送模式下——内容创业产业能够达到的最高峰。其实背后隐痛点无数，大家都在和稀泥，谁都找不到完美打中他内心痛点的作，高端个需求没有表达途径。”

被顾莫杰这么一说，6文君居然觉得脊背凉飕飕的，一灰暗。

如果文学和艺术，音乐和电影，不再是追求完美，而是追求凑合尽可能多的，那将是一个多么可怕的时代。也难怪自从藤迅进场之后，自从“大数据的前半场”进场之后，看似市场商机反馈数据越来越透明了，实际上反馈回来的都是些“啥才是迪奥洋红色”的饮鸩止渴数据。

这些数据最终对于行业的做大是有害的。正如迪奥英国疯狂增产款之后，最后带来的是迪奥红整体销量的衰落、因为他走了所有个消费者，只留下愿意委曲求全的消费者。

但是这又如何？藤迅和其他流行文化生产商在这个过程中，简单粗地挣了快钱。中原五白捞完就走，反正某毒药门派的少掌门都说了：我不可能赚这个钱赚到4o岁。我死（退休）之后，哪管洪水滔天？

这个天下，需要一只赈贫达穷、存亡继绝的大手，把华夏文明从文化多样极速失血、极速同质化、套路化、跟风化的时代拯救回来。

当然了，顾莫杰要拯救的，并不是那些本来就毫无市场价值的东西。

如果一个东西本来质量就不好，不管拿给谁都没要，那自然不该被拯救。这种东西死了就死了好了，没什么惋惜的。

但是，“迪奥家的鲜红色B和红色c”这种东西，是有喜欢的，是有需要的，是既有艺术价值也有经济价值的。他们就像含量过于稀疏的沙金，有价值，但从沙里淘金的筛选成本太大。需求它的