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拍外景很重要的就是电力来源，为了保证众多进
设备的不同电源匹配，影视剧组一般都会配备一辆大型电车，顺便也会把有些贵重的设备放在里面，比如卢哲给石涧仁介绍过的那种什么新的数字摄像套装。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址
以前非要回到厂里才能洗印电影胶片，有些大片还指定要送到香港或者
本美国去调色，最后才做胶转磁，而现在只需要直接用电子存储就能回看，导演甚至迫不及待的粗剪了一段，利用厢式车的平整侧面投影出来。
虽然是没有配音，没有配乐，只是没有调过色的原片，前后甚至还能看见工作
员的穿帮瑕疵，但从倪星澜冲上那个小沙丘，所有剧组主创员都明白，这部戏有门儿。
镜
先是对倪星澜的上半身做追踪，期间还用了几秒主摄像师的手提摄像机，剧烈摇摆和独特的视角很有冲击力，但这种手法已经很常见了，现在不是新，只是为了烘托慌
的气氛，反观接下来助理摄像师稳定器用得很熟练，一下就捕捉到了倪星澜的面部表
，就好像倪星澜自身也是突然由动及静，整个画面凝固在那里。
上嘴唇稍微抬了一下，
涸苍白的唇瓣本来很不好看，可这一刻却因为轻微动作带走整个画面，很细，很用心，很通透的仿佛把这个角色的内心世界全都展现给了观众。
然后眼睛眨了一下，自然就把视线转移到她的眸子上，石涧仁前几天就察觉倪星澜时不时流露出来的那种勾心魄的
远就来了。
勾的眼通常是形容媚态，可倪星澜在这里显露出来的就是种把勾着，往渊里面拖拽的感觉！
对于喜欢看演技派的观众来说，这时候也许会大叫：“演得好！”
可设备车旁边寂静一片，所有似乎都屏住了呼吸，因为所有都能读出那种如
水般形成旋涡的悲痛哀伤，正在席卷观者的绪！
而且仿佛和这种拉拽反向进行，泪水直接
薄而出，再没有电影常识的，也能知道倪星澜这下没有半点分割镜什么假装泪水，泪水就是到处油然而生的涌出来，真的好像水汹涌澎湃的冲进观者感受里。
又
了几秒主摄像师的镜，虽然尽量在控制，但没有机械的协助，镜中就有点抖动，但显得更真实，接着画面切给了对面，就是卢哲早上看过的那段荒漠沙尘
的画面，感觉有几十层楼高的昏黄云朵伏在地面之上翻滚，虽然没有
修画面，但震撼力是足够的，如果后期再加上些特效，大片的感觉就出来了。
可景色终究是陪衬，立刻回切到
主角的脸上，主摄像师的机器又独辟蹊径的顺着她的顶跟太阳三点一线，瞬间的眩光形成了亮瞎眼的光圈，似乎把观众都能电晕了，真的从生理上都能感受到主角在炎热骄阳、巨大风沙尘面前的晕眩无力，然后再切回那台稳定的助理摄像师机器，空
、愣怔的眼仿佛不敢相信这是真实的，然后经质的拿起手中的矿泉水瓶，颤抖着双手连着滑了两次，才把瓶盖打开，然后就大大的使劲灌水！
可以假想，如果没有这个道具，那就只能大哭大喊大叫，难免落了俗套，偏偏就是多了这瓶水，跟泪水混在一起，这种看似平常随处可见的动作，在这一刻让动容。
没有歇斯底里的大动作，甚至连哭声都没有，就是用一种充满无形力量的静态表现，把悲伤、绝望展现得淋漓尽致，特别是那种大大吞水的动作，更像是强迫自己履行什么诺言，直到整瓶水都灌下去，镜又在摇摆中切换一下，才看见倪星澜猝然跪倒在沙砾中，浑身跟完全放弃了生存意愿似的跌坐……
就粗剪了这么一段，基本上就是倪星澜的独角戏表演，极为沉的表演。
通常好演员表演路数有两类，一种是影视演员的姿态，他们的表演紧跟着镜的需求，是镜
的一部分，有种外放的张力，大多数偶像派或者熟极而流的演员都是这一类，还得是碑比较好的，面瘫的那部分肯定不在其中。
而另一种就是戏剧化的，有种内化的细腻度，尤其体现在对于语言的掌握，台词的每字每句背后所支撑的感体验，都能经得起推敲，并具有一种张弛有度的节奏感，这是很多老戏骨都来自话剧界的原因。
但显然倪星澜这段戏，一个字都没有，根本忽略镜的所在，只是自顾自的展现，让感觉到巨大的悲恸却被严实的包裹起来，急剧膨胀却没有
炸出来的控制，特别是导演后来这种连续的跳接片段，让倪星澜只靠着一两个动作和眼，甚至一个静态，能瞬间感染观众，轻而易举的。
在场的工作员都是内行，甚至很多都是影视专业出来的高材生，屏息凝好一阵，才突然开始欢呼鼓掌，庆幸这部戏在这么鸟不拉屎的地方没白来，终于看到值得雕琢的素体了。
听着那边的声音，卢哲也丝毫不动，他经历过的类似场面已经很多了，算是战功卓著，但这时候不再笑嘻嘻的淡然，而是前倾身体靠近倪星澜开：“我跟石先生认
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