“难道有什么问题吗？”孟子涛问道。
马雨兰点
道：“有一幅画作，我爷爷看不太准，你如果再不来，他估计要打你电话了。”
“他难道没睡午觉吗？”
“嘿，他有心事哪睡得着啊。”
马雨兰着俩
走了进去。
进
门内就是天井小院了，这是老宅必备的一片露天活动空间。
孟子涛环顾了一下四周，只见一块块青石板整齐的排列在地面，积淀着岁月的世态变迁。石柱、假山、盆景等错落有致地摆放着，突显出老宅的古韵和雅致。
天井的周边布设了两层式实木阁楼，顶青瓦、背倚青墙，木质架梯衔接上下；上层楼体呈转角布局，形成回廊；凭栏观望，
庭院的
致、幽雅尽收眼底。
天井的北面就是正房了，只见那窗棂木雕纹饰讲究、布局对称，造型优美，雕刻的凤鸟、花卉等形态传
真、栩栩如生，堪称艺术品。
另外还有许多木、石制工艺品，突出古典味道，营造着优雅、和谐的居家氛围。
孟子涛嘴里赞叹不已：“想必马老在这幢老宅上花了不少心思吧？”
马瑞伯从屋内走了出来：“就随便搞搞，平时没事陶冶一下
而已，算不得什么，关键还是这老宅造的好。”
孟子涛四处欣赏着：“这老宅应该有上百年的历史了吧？”
“快了，九十多年。”马瑞伯道：“走吧，咱们进去再说。”
步正房，先置身的就是客厅。厅里八仙桌、八仙椅、方椅等一应俱全，这些器物无不散着古旧的气息，有些比宅子的年代还要久远的多，它们还在继续挥着功能和作用。
厅堂靠北的木板墙边，依然保留着传统民居的供台，留存着对祖先的敬仰、记忆和思念；供台上的制作工艺的湛，体现出制作者追求文心境的匠心独运，使得老宅更具有丰富的历史文气息。
马瑞伯邀请了目不暇接的小俩
了座，接着让马雨兰给俩上了茶。
此刻的马瑞伯到没有表现的迫不及待，喝茶闲聊了一会之后才提起正事：“算是不幸中的万幸，除了一幅书法作品有问题，以及一幅戴进的山水画我看不准之外，其它都没有问题，也算是我运气好吧。”
马雨兰
话道：“什么运气好啊，别看只是两幅作品，书法那幅还好说，亏了也就几万块钱，但那幅画价值一百多万呢，万一有问题，那损失就大了。”
马瑞伯显得有些难受，马雨兰又马上说道：“您别难过了，就当花点钱看清楚一个吧。”
马瑞伯叹息道：“哎，也是，这几年从他那也占了一些便宜吧，就当还给他了。”
“马老，您把那幅画拿来吧，说不定没有问题呢？”
“希望如此吧。”
马瑞伯起身带着大家来到他的书房，他说的那幅画已经在桌上展开了。
孟子涛没怎么客气，戴上手套拿出工具鉴赏。
这是一幅，画卷上部正中为堂堂高耸的山峰，中部以一株盘桓的阔叶古木将远景与近景分隔开来。
近景所描绘的场景充满生活气息：一位文士正在临水的台榭中悠闲地读书，种满竹子的院落门扉半掩，一位童子正在门前洒水打扫，以及一位即将过桥而来的策杖高士。
孟子涛足足观赏了近半个小时，这才放下手中的工具。
马瑞伯一脸希冀地问道：“小孟，这幅画怎么样啊？”
孟子涛斟酌了一会，说道：“戴进我就不多做介绍了，明代大画家，浙派开宗之师，他的绘画技艺比较全面，山水、物、花卉都有所擅长，面貌也多具变化。他的山水画，取法郭熙，李唐，刘松年，马远，夏圭等名家，兼用元水墨法的传统。”
“戴进的大幅山水画尤妙，境界开阔，使有‘凌虚御风，历览八极之兴’，画风上以院体为主，画面有工整与粗放的变化，也有师法宋的两种面貌，并兼有融合宋元水墨画法为一体而形成自己独特风格的一面。”
孟子涛指了指画卷：“咱们以这幅画来说，构图上采用了他一贯的对角线分景的布局方式。尽管这种布局方式来自马夏，但两者之间仍有所不同，比如主山的取法。戴画中主山所占的比例较大。”
“南宋院画主要是利用主山的动势和
错的方向来强调纵感，而戴画则偏重于通过在主山前留有巨大的空间，表现他对造型化的关注。这也可以说，戴进在继承南宋画院画风时，也汲取了对他影响很大的李、范画风。”
“再说技法，戴进山水所用的的笔墨描写技法大致有墨晕与斧劈两类。他画的山峰明暗对比都很强烈。暗部使用刷笔，笔迹粗放，墨晕浓润；而亮部不施墨色，通过两者的对比，表现明确的界线。他还常在亮部绘上清晰而有特色的墨线，沿着明暗分界线用小斧劈皴和苔点来表现
影……”
听到这里，马瑞伯对孟子涛想要表达的意思，
