鲁迅为什么走下圣坛？

国家，高尔基早已失宠了，而鲁迅在自己的祖国同样遭受了某些非议……

我忘不掉七岁时的一个细节。父亲领我下澡堂子，修脚的师傅逗我：“小朋友，长大后想什么？”我豪万丈地说：“我要当鲁迅！”老师傅继续逗我：“那你知道鲁迅叫什么名字吗？”我被问得愣住了。他得意洋洋地挑挑我的小下：“叫周树。”回家的路上我一直纳闷：鲁迅怎么有两个名字呢？还是父亲替我解开了疙瘩：鲁迅是他的笔名。这无形中使鲁迅在我眼中显得更伟大了：连修脚的老都知道他有两个名字。我便更坚定了当作家的理想。当作家多好啊，可以取两个名字，而且可以出大名。

之所以叙这些，是为了证明鲁迅在那个时代的影响（一个有着无限生命力的影子），同时也是为了证明自己——对鲁迅还是很有一番私感的。我是鲁迅的，因而更有权利写这篇文章——哪怕在文章中会表露一些比较尖刻的观点，譬如呼吁摘除鲁迅上的光环呀什么的。真正鲁迅的，才希望还原鲁迅——反对者则不过自己罢了。或许他们把鲁迅当作金字招牌来使用了。

脂是应该洗去的。本色的鲁迅，有什么不好的呢？吗非要镀金呢？

不知现在怎么样了——反正在我读书的那个时代，中、小学的语文课本里，选收鲁迅的文章是最多的了（除了**的政论之外）。那时候，除了读毛选，就是读鲁迅文集了。一个是政治经典，一个是文学经典。不仅鲁迅的书带有红色经典的味道，他的也被偶像化了,几乎成了文化的“高大全”。他的格魅力得到了空前的突出与强调，譬如“吃的是流的是”呀，譬如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”呀，譬如“怒向刀丛觅小诗”呀……尤其是**说了，鲁迅的骨是最硬的，他也就给众生以“铁”的印象无懈可击。古希腊英雄阿喀琉斯还有个易受伤的脚踵呢，而鲁迅连脚踵都是铁打的，一点绽都没有。鲁迅啊，一个时代的变形金刚，在烈火中永生，在花丛中永生。

随着社会的发展，对历史、对伟的评价越来越客观了。有一部书，叫《走下坛的**》。是否还有一个走下坛的鲁迅呢？或者说，走下圣坛的鲁迅，这一个鲁迅，给世的印象，会更富于或味一些。

其实，中国的文学多多少少还沾了点鲁迅的光。在以前，没有哪个作家的地位达到鲁迅这么高，被称为民族的魂魄。这令我联想到有“俄罗斯的良心”之誉的老托尔斯泰。俄罗斯有托翁，咱们中国也有鲁迅先生——大家已习惯了以此尊称。自从有了鲁迅，文学与政治的关系更为微妙也更为密切了。政治不再漠视文学了。有了鲁迅这只领羊，中国作家的地位也普遍提升了，被视为喉舌、号角、鼓手或宣传队。也有些想做小鲁迅或鲁迅二世，像郭沫若、茅盾、周扬，甚至还包括胡风。无意柳柳成荫。随着鲁迅的褪色，文学也失重了，作家们开始退居社会边缘，成为“多余的”。鲁迅的光环被摘除了，作家这种职业也失去了圣感——或许并没有失去什么，只是恢复成鲁迅少年时的那番模样。鲁迅活着的时，不也是这样过的吗？是我们把他想得太复杂了。是我们造就了另一个鲁迅。鲁迅不会感到失落。失落的是我们自己。

在二十世纪中国作家的花名册里，鲁迅的名字恐怕是最醒目的。简直像用大号字樱孩的，并且闪闪发光。这是一个被政治的放大镜扩充了若倍的鲁迅。鲁迅生前一直呼吁并追求的平等，死后却被赋予了特权。只是这种特权绝不是他自己所需要的。一个影子的特权，滋养了诸多不相关的食利者——他们把鲁迅当成公开化的遗产，当成一三餐的饭碗，当成做生意抑或政治赌博的本钱……其实他们才是把鲁迅误读得最厉害的一类。鲁迅被改造得刀枪不，鲁迅又被解构得体无完肤。鲁迅的只言片语，被他们搜寻来作为舍利子，作为镇塔之宝。于是，鲁迅成了先知、导师、民族的佛陀。他们在拿鲁迅念经呢。

鲁迅赢了，鲁迅又输了。

他遇见的知音，是一群不折不扣的实用主义者。鲁迅的遗产，在政治的拍卖行里被哄抬成了天价。

这不是鲁迅的错，是时代的错。

进市场经济之后，鲁迅的票行又下跌了，简直跌到了历史的最低点。许多将其视为文化的怪物，敬而远之。未能被旧社会封杀的鲁迅，尝到了被抛弃的滋味。

把鲁迅打进冷宫，同样是时代的错。被废黜的鲁迅哟。

有一次和诗曲有源聊起鲁迅，曲有源说：鲁迅在写作那些杂文时，肯定充满了快感。

是的，不仅有愤怒，有憎恨，而且充满了快感。但我不想将此理解为一种对积郁的宣泄。鲁迅是一个文学的复仇者，令我联想到古罗马的角斗士——斯达克思呀什么的。杂文对于他来说，是短兵相接时最得心应手的一件武器。鲁迅的杂文闪烁着青铜的光芒——斑斓的绿锈曾经映衬过殷红的鲜血。他游刃有余地运用这种文体，不只用来防身，也是为了攻击，进攻才是防身的最佳方式，这堪称鲁迅的哲学。也就可