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二十一世纪的时候
们说话喜欢讲
格，说到底无非格调的意思。
而《送别》，就是拿出来刷格的。
只不过，凡事有正面必有反面。
《送别》这首歌很厉害、很牛，不夸张的说，在李谦经历过的那个时空里，它是足以和《黄河大合唱》、《义勇军进行曲》并列的超级作品，只不过后两者的主题是民族存亡，这个主题很大，那两首作品的水准也是极高，所以显得地位高高在上，而《送别》则纯粹就是个
怀的抒发，所以好像是显得分量轻了些。
但单就音乐水准来说。《送别》其实毫不逊色。
甚至于。说句不恭些的话。如果没有国家机器的推广，那两首事关民族存亡的大作品，一旦进
和平年代，平常估计也就只有少数会去听、去推崇，而《送别》，却是足以凭借民间的自发
碑就能传唱百年而不朽的。
但正是因为它这样超高的地位、超高的作品质量，才使得只要这首歌一出现，就必然会极大的震动如今这个时空的国内歌坛。那么。作为第一个唱出这首作品的五行吾素组合，就必将迎来更多、更严苛，甚至是吹毛求疵程度的审视、批评、乃至拷问。
也正因此，从录音刚一开始，李谦就对五个
孩子要求得极其严苛，更是先集中地一气把快歌录完，把《莫斯科郊外的晚上》放到最后，进一步为她们培养绪、培养感觉。
可事实证明，还是很难。
而且这跟唱功、跟声音，都没有关系。纯粹就是感不到位！
在李谦看来，这首歌很难唱。但也很好唱。说它难唱，是因为它是一首慢歌，而且是一首相当讲究的慢歌，对歌手的气息、唱功，都有着极为严苛的要求。但说它好唱，却是因为这首歌最重要的，其实不是唱功，也不是气息。
而是感。
正如对苏轼词作的那个著名的评价一样，“学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。”，是青楼里的那些歌姬水准不够？唱功不行？显然不是！要知道，在宋代那个时候，家青楼里的歌姬才是专业的！可苏东坡的豪放词，你让几个二八年华娇娇弱弱的孩子手执红牙拍板去唱，它就是怎么听都不对味！
要唱好《送别》，很简单。
一个有一定演唱功底的，年过四十，最好年过五十，经历了一些事，沉淀了一些事，经历过生离，也经历过死别，你把这首歌给他，他哪怕是有些地方会气息不稳，有些地方甚至会有点跑调，他甚至哑喉咙
嗓子，但是那都完全没关系，那种年龄感、那种岁月感一出来，《送别》这首歌，听几句就能给你听得眼泪止不住！
但是平均年龄只有二十一岁的五行吾素……显然没有那种沧桑的岁月感！
于是，一天，两天……到第三天，李谦
脆把她们叫出录音室，重新回到了排练室。
“我知道你们都还很年轻，我也知道你们的确是不太容易把握住这首歌的感，所以，我对你们的要求并不高。你们都很年轻，但是我相信你们对于这首歌里的这种感，并不是完全没有体验！那么现在，我来说，你们来回想……”
“你们都是十几岁就离开了自己的爸妈，外出，到顺天府去闯
，去做音乐，那么现在，麻烦你们给我回想一下，你们还记得自己离开家的时候是什么样子吗？自己是什么样子？爸妈是什么模样？你们是不是还记得妈妈给装好的被罩和枕巾分别是什么颜色？床
上的那只小熊、或者小狗、或者是一只缝得很丑的小鳄鱼？”
“你们刚刚过完假期从家里回来，那么平常呢？当你们回不去的时候，是不是偶尔回想起妈妈为你们做的某一道菜？当你们遇到困难了，遇到烦心事了，当你们一个委屈地掉泪的时候，是不是会想起一些什么？”
“还有、还有……你们还记不记得从窗往下看，能看到的那些花坛？还有花坛边跑着、笑着、闹着的孩子？你们还记不记得自己从小到大待过的那些学校，还记不记得每年暑假后开学时那
场上长起来的一大片一大片的杂
？”
“你们肯定都有自己的好朋友，从小玩到大的铁哥们、闺蜜，那么，你们还记不得记得当你们即将离开家之前，你们的好朋友都说过什么？你们是不是也一起喝醉过？那么到现在，你们有多久没见了？再见他们，你们还能回想起当初那个傻乎乎的年纪里做过的那些傻傻的事吗？……ok，我看到有眼圈开始红了，那么现在，回想它，抓住它，唱出来！”
…………
录制第一部分的五首歌，李谦带着五行吾素录了大约不到二十天。
录制第二部分的三首歌，他们用了大概是十六天。
但等到录制《送别》，光是反复锤炼她们的气息，反复调动她们的感，李谦就花去了足足十四天！
不过好处就是，等到再次走进录音室，效果立马就显现出来。
当几个孩子，而且还是几个刚刚二
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