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在又需要做出大幅度变动，甚至是改变了剧本对主要
物的塑造，为了
米花的节奏而牺牲角色，然后根据流水线来打造作品，这就显得拥挤而仓促了。
在电影拍摄已经进行两个月的
况下，事就变得棘手起来，蓝礼的“表演节奏”也被打
。
当然，就事论事的话，客观来说，凯瑟琳对剧本的某些想法是正确的，她才是真正的制片视角：
比如说，为了控制叙事节奏，尽可能减少战场对话、增加打斗场面，并且以更加
脆利落的剪辑来控制场面调度，这对商业电影来说都是必要的改变——可以看做是加里斯在拍摄“哥斯拉”时遇到的一些缺点和弱点。
“明
边缘”能够取得成功，保罗-格林格拉斯的节奏控制与凌厉剪辑，绝对是密不可分的。
而关于剧本的其他细节，蓝礼也愿意开放可能
，不管赞成还是反对，全部可以慢慢讨论、慢慢商议，他可以以演员的身份提出自己的意见与看法，最后由加里斯和整个编剧团队来完成最后整合，看看哪些部分需要调整、而哪些部分则不需要，在拍摄过程中寻求进步的空间。
但凯瑟琳的算盘却远远不止如此。
她认为加里斯在场面调度和气氛营造方面确实实力出众，但在节奏控制和特效呈现方面还是有着短板。
她不仅坚持剧本需要修改，而且坚持剧组需要调整，也许应该聘请第二位导演进组，看看能否与加里斯碰撞出火花——她甚至还给出了建议选，托尼-吉尔罗伊。
托尼-吉尔罗伊是“夜行者”导演丹-吉尔罗伊的哥哥，同样也是编剧出身，“魔鬼代言”、“绝世天劫”、“谍影重重”系列等等全部都是他的作品；2007年，托尼与弗兰克-马歇尔合作，执导了自己第一部导演作品“迈克尔-克莱顿”——这部作品赢得了七项奥斯卡提名，最终斩获最佳
配角奖，后来他还担任了“谍影重重4”的导演。
从这一个小小的细节就可以看得出来，凯瑟琳的整个思路非常清晰，就连“协助拍摄”的导演选都确定了下来，托尼-吉尔罗伊的那些特质恰恰就是凯瑟琳希望弥补或者提高的部分，话里话外都有着势在必行的姿态。
蓝礼结结实实地被杀了一个措手不及，面对着准备充分的弗兰克-马歇尔、咄咄
的凯瑟琳-肯尼迪，他也有些招架不住。
显然，作为一名制片，蓝礼确实还有很多东西需要学习——制片到底应该如何涉导演的工作，哪些部分可以涉、哪些部分尽可能不要涉；艺术电影和商业电影，哪些部分应该尊重作者电影的特色，哪些部分则需要根据流水线规律来打造……诸如此类等等。
如果没有蓝礼的“涉”，加里斯-
德华斯应该很难阻止凯瑟琳。
然后，蓝礼的一些疑问就能够得到解答了：
比如说，后来“游侠索罗”的剧组矛盾冲突，其实在“侠盗一号”就已经可以窥见端倪了，继而延伸到“星战系列”的其他作品身上，最终凯瑟琳选择jj-艾布拉姆斯回归星战系列，绝对不是随随便便的
率选择。
再比如说，上一世的“侠盗一号”成品质量稍稍有些不太和谐，而且与“哥斯拉”的风格特色也相去甚远，尽管票房数据依旧创造了不俗成绩，但媒体综评只有六十五分，同时后续票房走势也缺少一点点尾劲。
加里斯在自己力所能及范围之内做到了最好，但有些事，他终究还是没有办法撼动凯瑟琳的决定。
而现在，蓝礼则成为了最大的未知因素——这也是凯瑟琳从最开始就不喜欢鲍勃-艾格选择蓝礼的原因。
事实也是如此，第一次碰面，对方有心算无心，蓝礼完全落于下风，踢到了铁板；但过后，蓝礼冷静下来，细细思考，又与加里斯碰面
谈过后，了解到了整个事的来龙去脉，然后就重新站稳了脚跟。
蓝礼与凯瑟琳之间，展开了一番角力，从三月到四月，“侠盗一号”剧组内部的紧绷气氛始终都没有消散——
如果有好，为什么狗仔们怎么都没有办法探知到剧组况，这就是答案。
