2114 发散思维

的记忆就是相对模糊的，他记不清楚大卫的具体形象与设定，就连结局都变得模糊起来，就更不要说什么升华什么震撼了，总感觉自己好像遗忘了什么重要的事。

尽管如此，蓝礼也必须承认，“龙虾”是非常非常有趣的一个剧本，撇开“单身主义”不说，这确实是对未来家庭、婚姻、的一种思考。

但问题就在这里，蓝礼自己沉浸于思考，那是一套一套的，真正让他根据整个思想核心来提出剧本修改意见，他却无法给出清晰有效的执行方案，更加无法给出焕然一新的拍摄方案——导演和编剧的工作绝对没有那么容易，他甚至不知道应该从哪里手。

隔行如隔山，这句话不见得百分百是准确的，但很多时候的确如此，这也是蓝礼一直以来所坚持的，即使身为制片，他也很少涉导演的工作；即使作为演员，对剧本拥有无数想法，他也不会对编剧指手画脚。

对于“龙虾”，最好的办法就是，把自己的想法告诉欧格斯，然后看看他和编剧到底能够做出什么改变。

这就是全部了。蓝礼自己还是不要胡涉，避免制造没有必要的混。

但有一件事，却是蓝礼自己就可以完成的——表演。

蓝礼蜷缩在沙发上，开始在脑海里构建大卫的形象，但老实说，上一世柯林-法瑞尔的表演已经模糊了。

不是说柯林的表演不好，只是角色限制了呈现效果而已。隐隐约约地，蓝礼记得柯林留着浓密的一字胡——还是八字胡来着？他饰演了一个中年，看起来圆圆钝钝，却在不经意间透露出些许机灵，如此形象确实赋予了整部电影的黑色气质更多巧妙的幽默。

在“龙虾”整部电影里，所有演员都保持了一种冷色调的表演风格，尽可能以波澜不惊乃至于略显僵硬的方式来呈现角色。这也是欧格斯电影里的典型风格，“狗牙”之中那近乎行尸走式的面瘫表演却令产生了不寒而栗的袅袅余音——

所谓面瘫，其实只是缺少表变化而已，直接对比就是“橡皮”金-凯瑞；但没有丰富的表却不代表没有绪和感，眼、动作、姿态等等都能够由内而外地释放出兴趣。

蓝礼曾经先后在“超脱”和“醉乡民谣”之中尝试过类似的表演状态，却呈现出了与众不同的表演内容。

更加让蓝礼感兴趣的，还是大卫这一角色的原本构思。

无论是杰森-克拉克还是柯林-法瑞尔，他们都是传统男形象：英俊、高大、健壮，同时具备雄气息；而柯林呈现出来的大卫，则稍显内敛、木讷、羞涩，有一点点憨憨的气质，由杰森来出演应该也没有问题。

最直观的呈现效果就是：大卫应该是非常受欢迎的传统伴侣形象，沉默木讷的男形象至今依旧在美国中部地区非常流行；尤其是在欧格斯设定的世界背景里，他就应该更加受欢迎了。

那么，大卫在原本的城市里，为什么没有伴侣呢？欧格斯到底是如何设定的呢？

大卫因为宅男的格而没有能够找到对象？还是大卫接到了不少“邀约”而都被拒绝？亦或者是大卫依旧真诚地相信“”的魔力，等待着属于自己的到来，而不愿意接受安排？再不然就是放弃努力？

这是一个焦点问题，如果欧格斯设定的是，大卫找不到伴侣，那么他不见得愿意采用蓝礼来出演角色——不是因为蓝礼魅力无穷，这是每个的审美问题；而是因为蓝礼的影迷观众基础太过强大，很难说服观众，在都需要寻找伴侣否则就是违法的社会环境下，蓝礼扮演的角色居然还是单身。

但如果欧格斯设定的是，大卫拒绝寻找伴侣，依旧“天真”地相信着，那么故事的前后就比较通畅，同时，由蓝礼来出演，也势必非常有趣；而再次更改设定的话，那又势必有更多惊喜。