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就很难寻找到生存空间，这也意外打开了小屏幕的渠道——许多优秀艺术创作者们都蜂拥到小屏幕和流媒体，因为这里不需要担心票房市场，也不需要顾虑奥斯卡，换而言之也就是摆脱了两个紧身衣的束缚，他们可以完全大展拳脚。
大卫-林的“双峰”，三十年前可以登陆大屏幕，尽管票房不好，艺术成就却依旧令
赞赏；三十年后却只能在小屏幕之上以剧集的形式重生，并且焕发出了全新生命力！
正是因为如此，2013年、2014年之后，小屏幕之上涌现出了大批大批艺术成就非常出众也非常独特的剧集，百花齐放、百家争鸣。许多剧集都堪称大胆而妙，以前们从来不敢想象，这样的剧集居然有市场，但事实就是，观众的品味也跟随着时代发生了转变，那些资
观众们也离开了大屏幕，转战小屏幕寻找佳作，更重要的是，在
米花观众和极度文艺观众之间的缓冲地带，这些剧集还挖掘出了大量潜在观众——
他们对于艺术作品的欣赏能力和接受程度都远远超出了预期。就连他们自己都没有察觉到，提前还以为艺术作品总是晦涩难懂的；但其设计某些艺术作品也能够契合自己的审美，甚至唤醒自己的共鸣。
于是，小屏幕艺术作品就进
了全面繁荣时代。
2016年、2017年的时候，业内士都普遍认为，艾美奖的作品质量水平已经超过了奥斯卡。而电视剧集市场的艺术创作力更是全面反超了电影。以前电影演员回归小屏幕，那是大新闻；后来却已经成为了主流趋势，各种高端创作才都涌向了小屏幕。
对于大型电影公司来说，制作超级英雄电影只需要流水线导演就足够了，他们也丝毫不会遗憾和扼腕。这就进一步推动了整个循环。
最直白的案例就是阿方索-卡隆，完成了“地心引力”的拍摄之后，他全心全意投了“罗马”的创作中。但是，尽管他刚刚赢得了奥斯卡最佳导演小金，却依旧找不到电影公司愿意投资“罗马”这部作品，兜兜转转、四处碰壁的最后，他才无奈地选择了奈飞。
其实，可以的话，阿方索也不希望前往奈飞，因为他还是希望自己的作品在大屏幕之上播放，而不是以电脑和手机在线观看；但走投无路的
况下，他也没有其他选择了。
“罗马”在威尼斯电影节放映之后，赢得了一片好评，几乎是毫无悬念地登顶了金狮奖，但即使是专业士们也承认，六大电影公司都不可能同意制作这部作品的，太过大胆、太过特殊也太过艺术了。
现在，安迪手中的剧集项目清单也是如此，从方方面面来说，这些作品与以往的电视剧集都有着巨大不同，正在悄然开启一个全新的艺术创作时代。
在这一次的剧本山之中，剧集项目并不多，主要还是考虑到蓝礼现在的档期和身价，愿意邀请蓝礼出演的剧集着实是凤毛麟角，更多还是创新艺术家经纪公司旗下正在考虑的作品，毕竟他们旗下还有很多需要工作的演员，但即使如此，项目还是相对有限。
不过，蓝礼还是挖掘到了不少惊喜。
首当其冲的就是改变了奈飞业内地位、也改变了恐怖电影整体走势的“怪物语”——毫不夸张地说，“小丑回魂”后来的成功，就必须感谢这套剧集的开路和铺垫；更重要的是，在这套剧集的辉煌成功之后，“
风阵阵”、“月光光心慌慌”等一系列经典恐怖电影都相继开启了或续集或翻拍的程度。
准确来说，2016年正式在奈飞上线的“怪物语”，这是一部改变了整个市场格局的作品，被无数誉为作。
但事实上，筹备阶段，这套剧集却没有看好，甚至是无问津。包括奈飞自己在内，各大电视台和流媒体平台都看不到这套剧集成功的希望，因为恐怖惊悚类型的作品在电影市场始终被认为是小众的小众，电视剧市场就更是如此了。
于是，“怪物语”就来到了西西弗斯影业的手中。
