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的“午夜
塞罗那”是伍迪与韦恩斯坦影业合作征战颁奖季的最后一部作品，在那之后，从2009年的“怎样都行”开始，伍迪的所有作品都是由索尼经典发行的，双方签署了长期合作协议。
阿斯哈-法哈蒂的“过往”，两年前的“一次别离”是双方的第一次合作，而索尼经典则成功地将这部作品推上了最佳外语片的宝座，并且还拿到了最佳原创剧本的提名，愉快的经历促进了这一次的再次合作。
理查德-林克莱特的“
在午夜降临前”，过去几年时间里，理查德始终没有固定合作对象，每一次都是小成本独立作品，完成之后再寻找发行厂商，但当初理查德拍出“在黎明
晓前”，这部作品就是索尼经典发行的。
最后就是科恩兄弟的“醉乡民谣”了。
可以明显看得出来，索尼经典现在的状况确实不太美妙；但积极因素就在于，如此一来，他们就将所有
力都集中在这四部作品身上，学院公关的资源更加集中，对于颁奖季争夺战来说，这是好事。更何况，四部作品的侧重点应该都有所不同。
“蓝色茉莉”主攻最佳原创剧本和最佳
主角，“过往”主攻最佳外语片和最佳主角——但后者的主角贝热尼丝-贝乔的公关资源显然是落在前者的一号凯特-布兰切特身后的，另外，“在午夜降临前”则主攻最佳改编剧本。
至于“醉乡民谣”，从目前的
碑和声势来看，最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳配角等奖项都可以竞争看看，这势必将成为索尼经典今年颁奖季的重
戏。
现在，首周点映取得了如此出色的反响，公关部门和宣发部门就需要更加小心谨慎了，如果扩映节奏出错了，轻轻松松就可以毁掉一部颁奖季作品的前途，类似案例数不胜数，他们自然不敢掉以轻心。期待值越高，就越是需要心计划和盘算。
十二月第三周，经过
思熟虑，索尼经典还是没有仓促扩映，谨慎地调整了脚步，从四间院线扩大到了八间，仅仅增加了洛杉矶一座城市，但是，院线数量依旧集中在纽约，足足七间院线，而洛杉矶则只有一间，隐隐约约有些投石问路地意思——
格林威治村的民谣小资故事，洛杉矶能够接受吗？
东岸和西岸对于艺术文化的品味向来不同，且不说民谣这样生僻的类型了，就连风靡全美的说唱和嘻哈都氛围“东海岸派”和“西海岸派”，并且长年累月地争论不休；那么电影的喜好就更加不用多说了。
采取如此小心的点映策略，无非就是希望专业资影迷能够第一时间进
院线，然后对电影进行解读和评价，带来更多好评，让其他普通观众能够做好心理准备，甚至是提前对电影有更多的了解，为后续扩映做好铺垫。
索尼经典显然担心“负面”碑扩散太快，所以这才死死地控制住了院线数量。
洛杉矶的资影迷们纷纷表示了强烈不满，这不是明摆着看不起他们吗？难道他们的审美品位就比不过纽约吗？还是认为他们就只适合观看
米花？但终究还是没有进一步抱怨：一间院线，总好过于没有，不是吗？
相较而言，旧金山、西雅图、芝加哥等城市都依旧需要耐心等待，洛杉矶的小部分狂热影迷们已经非常幸运了。
说来有趣，这一周北美电影市场就再次开始热闹起来了，商业大片方面有“霍比特
2”正式闪亮登场，艺术作品方面有群星云集的“美国骗局”以及“大梦想家”点映，焦点绝对不在少数，但“醉乡民谣”依旧一马当先地独占鳌，俨然已经成为了颁奖季热门种子的新宠。
从单馆票房来看，索尼经典的点映策略显然取得了效果：
连续第二周，“醉乡民谣”再次书写了历史！
