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对于蓝礼来说，父亲形象是陌生的。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取
两世为
，他始终缺少一个值得参考的父亲模板，就连记忆之中那些威严而刻板、疏远而木讷的印象都稍显模糊，反而是邓洛普先生或者汉密尔顿先生的形象更加鲜活和生动，却也只留下脑海里支离
碎的一些片段，无法拼凑完整。
现在，“星际穿越”之中，蓝礼却必须出演一位父亲，一位慈祥而温暖的父亲；而且，父亲和子
之间的羁绊还是整部电影的核心线索，这对于蓝礼的演员生涯来说绝对是一次特别的挑战。
从“太平洋战争”和“活埋”开始，蓝礼经历过各式各样的角色，尽管许多故事和场景都不曾亲身经历过，比如说战争，比如说活埋……诸如此类等等，但隐藏在那些角色和经历背后的
感却是真实而清晰的，全部都可以真实感受到，至少可以模拟出来；更不要说“抗癌的我”和“醉乡民谣”这样的作品了，那些经历几乎就是蓝礼个回忆的真实写照，演绎过程的质感和触感都别有一番滋味。
正是因为如此，蓝礼在方法派演技层面上的钻研和探索，真正地亲身经历了疯魔成活的癫狂与肆意，而后完成了表演的蜕变和进步，这才成就了现在的“蓝礼-霍尔”。
但“星际穿越”的故事和角色却是焕然一新的，不仅仅因为蓝礼至今还不是一位父亲，更因为蓝礼无法在自己的经历里寻找到相对应的父亲，乃至于相对应的感和绪都变得模糊不清起来，这无疑为表演制造了更多困难和挫折。
这就如同搭建海市蜃楼一般，即使外表看起来美不胜收，却终究还是没有根基的空中楼阁，最终呈现出来的表演也就欠缺了些许真诚。
不过，现在的蓝礼也已经不是当年的那个刚刚
门的表演新了，即使比起“
裂鼓手”来说也已经有了真正的脱胎换骨。从表现派进方法派再回到表现派，演技的蜕变和沉淀都已经不可同
而语，对于表演的理解和感悟也截然不同。
蓝礼不会再简简单单地局限于自身经历，而是从纯粹的感角度出发，通过自己的所见所闻来构建出整个世界体系，阅读的书籍、观看的电影、倾听的故事、感悟的体验、浏览的新闻等等全部都可以成为来源，从自己延伸到他，最终形成一个宇宙，汲取自己的表演灵感。
于是，这就重新回到了方法派和表现派的根本区别之一：
方法派强调自己代角色，甚至为了融角色而不惜亲身体验，如同“活埋”拍摄期间蓝礼躺在棺材里八个小时一般。所以，每一次表演都消耗演员无数
力，沉浸在一个角色中无法自拔，甚至最终迷失自己。
表现派强调自己演绎角色，将舞台与生活区分开来，呈现出同一个演员对于不同角色、不同经历以及不同绪的诠释。自然而然地，演员可以真正地达到一千面的巅峰，游刃有余地在不同角色之中切换。
换而言之，即使没有沉浸式的角色体验，蓝礼同样能够完成表演；而且还比以前伦敦西区初出茅庐时更进一步，能够使用方法派的诠释来解读出表现派的感，进而提高自己的表演质感。
故而，“星际穿越”的库珀一角，对于蓝礼来说根本不是问题。
即使没有任何参考对象，但悄无声息之中，他还是抓住了家庭气氛和亲子关系，以自己的方式诠释了出来，并且轻描淡写地就将全局牢牢地掌控在自己掌心，这一份能力绝对非比寻常，侧面就可以看得出来，蓝礼的表演能力有了质的飞跃。
刚刚，整个拍摄都显得轻松自然，丝毫感觉不到表演的痕迹，完完全全就是一个普通家庭的早晨常。这就是蓝礼现在的功力。
提莫西因为自己的紧张和忐忑，在顺风顺水的拍摄中居然意外与镜
对视了，就好像蓝礼当初拍摄“太平洋战争”的第一个镜般。一般来说，除非是“大空”、“死侍”这样打次元壁与观众直接展开对话的特别作品，否则直视镜就是局，必须重再来。
如果是其他剧组或者其他角色，蓝礼势必就将和提莫西聊起自己当初的经历，缓解气氛，排遣压力；但现在蓝礼是提莫西的“父亲”，即使父子如同朋友般相处，有些话有些事的做法终究还是不同，所以，蓝礼没有主动提起这件事，而是以不同的方式进行处理。
“不用在意镜，你需要看着你的妹妹。保持专注就可以了，记得吗？你现在正在故意捣
，淘气鬼。”蓝礼语气带着一丝责备却不至于严厉，温和的语气小小的打趣一番，“淘气鬼”其实就是麦肯芝的下一句台词，现在蓝礼就把台词安
在了提莫西身上，工作员们都心领会地轻笑起来。
顺着现场的气氛，蓝礼重新把注意力集中过来，“还是说，现在还没有完全睡醒，需要外出跑圈清醒清醒？”
虽然蓝礼和杰西卡讨论时提到，这一次的表演需要做减法；但基本的角色构建和背景构思还是需要做到位。
库珀是前任飞行员，经
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