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处……诸如此类的原因出来时候，事
反而就丢失了本来的纯粹质感。
削减枝蔓，是为了进一步突出感与时间之间的冲突，将两个最为本质也最为纯粹的事物放在一次比较，这才是公平的。
除此之外，导演风格也是非常重要的参考因素。
虽然阿方索不是一位擅长调教演员的导演，但他的镜
之中总是能够敏锐地呈现出角色和故事的感。
无论是“
类之子”还是“哈利-波特与阿兹卡班囚徒”，乃至于阿方索的早年电影，他总是能够通过影像的气质与特点来呈现出感的流动，孤独、悲伤、绝望、痛苦等等，光线和镜的构建能够留下更多空白和余韵，让观众来完成填写。
理所当然，演员的表演就更加重要了。
而克里斯托弗则是另外一种导演，他擅长通过镜调度、节奏控制和剪辑拼接来呈现出故事的多样
。
克里斯托弗的电影之中，感和角色都是相对薄弱的部分，他所呈现的往往是单一感，“盗梦空间”的孤独，“黑暗骑士”的挣扎，“致命魔术”的牺牲，“追随”的寂寞，诸如此类，但感开始变得复杂化之后，他就往往容易失去控制。
故而，克里斯托弗必须执导自己撰写的剧本，因为角色、感、故事都能够在控制中；改编剧本而来的“白夜追凶”，整体质量就明显偏弱。整体来说，克里斯托弗是一个擅长说故事的导演，却不是一个擅长说感的导演。
所以，演员需要配合克里斯托弗的调度，尽可能与故事结合起来。如果演员自己发挥太多，反而容易打
整部作品的结构；反之，演员在克里斯托弗设定之上，将感进一步推
，那么就将赢得广泛发挥空间——“黑暗骑士”的小丑就将自己亦正亦邪的疯狂发挥到了极致，没有多余感，却
木三分。
没有任何贬低的恶意，而是客观的陈述：出演克里斯托弗执导的作品，演员的工作是相对简单的，他们只需要遵循剧本角色的框架，这就足够了。其实，这与阿尔弗雷德-希区柯克有着异曲同工之妙——
这位恐怖电影大师中意于表现派演技，恐惧就是恐惧，惊慌就是惊慌，他希望演员没有自己的多余想法，按照自己的设定，如同棋子一般，在正确的时间出现在正确的位置上，那么他的电影才能够达到预期效果。所以，阿尔弗雷德对于方法派演技始终嗤之以鼻。
在“地心引力”之中，蓝礼需要做加法；而在“星际穿越”之中，蓝礼则需要做减法。
什么叫做减法？
“专注于亲就可以了。库珀和墨菲之间有着信念的羁绊，他试图回家，他也想要回家，这就是唯一的念。不需要理由，也不需要故事。库珀之所以
着墨菲，就因为墨菲是他的
儿；而墨菲之所以相信库珀，就因为库珀是她的父亲。就是如此简单。”
蓝礼阐述了自己的观点和看法。
出演“星际穿越”将是一次全新挑战，蓝礼将第一次以表现派演技来投演出，尽可能地削减方法派演技的枝蔓，呈现出感的细腻、动容和刻，这就足够了。
上一世，马修-麦康纳的表演就没有能够做到这一点，他试图为角色增加更多细节，但这些细节全部都淹没在了克里斯托弗的镜之中，最终也就沦为了无用功，反而使得马修饰演的库珀游离在故事之外，影响了观众与电影之间的联系。
不是马修不够出色，只是方法不太适合罢了。克里斯托弗不擅长调教演技的一面，从这里也可以窥见些许：他根本没有意识到马修的方法不适合这部电影。
当然，这只是蓝礼的个想法。
蓝礼的解释暂时到一段落，杰西卡则陷了自己的思考之中，细细地品味着刚刚的话语，“你的意思是，我们只需要展现出那一种感就可以了，然后在这种感之中一步一步加，将思念和的信念持续放大，是吗？”
