，为什幺呢
不能光凭艺术啊，要讲觉悟的嘛。中国的电影节，理所当然的除了艺术成就最高的电影之外，每年都要给“主旋律”留个席位。主旋律电影不拿奖，还谈什幺艺术，中国特色嘛。
这种历史问题的形成，起自文革时期，影响至今。造成了中国电影市场今天极其恶劣的现状。
中国电影从开始申请准拍到最后跟观众见面，从来就不是一个艺术创作的过程，而是一个政治扯皮的过程。
首先是没有拍戏给老百姓看的电影家，“上面”的注意力都在国家荣誉嘛；然后，即使是有电影看了，由于
为的增加了那些成本，票价又贵，中国老百姓大城市小康之家一两天的菜钱，还不够买张电影票，更不用说象西方那样周末全家出动去看电影了。
票价的昂贵，直接导致的是两个结果，一个是盗版横行，一个是观众的电影修养和看电影能力低下。
说起中国观众的欣赏水平，大多数很难面对这个现实，更多的是脖子一梗，说一句：观众永远是对的是你们自己拍不出让观众喜欢的电影，却说观众看不懂。
但是不管我们承认不承认，中国观众电影欣赏水平低于世界平均水平这是铁一般的事实。
这个很容易理解，一个熟读金庸古龙梁羽生的去看网络小说，他的阅读水平是不是就比从来不看小说的菜鸟强一个在起点看了两年书的，他的阅读水平是不是就比第一天上起点看yy小说的小白强
平时就没有拍给我们看的电影，偶尔有一部不是被政审剪的
七八糟就是票价死贵。
得大家只好去看盗版，盗版那种不感恭维的水准：卡带、闪花、色素黯淡、像素模糊能完整的看个故事
节就不错了，怎幺还谈得上欣赏电影
象这样的格局，这样的现实状况，中国观众的欣赏水平怎幺可能会高
出于感上不能接受的因素硬要说中国观众的欣赏水平没问题，这是不理智不正确的。但是这种况的造成，不是我们老百姓的责任，谁该为此负责，大家心里清楚。
中国是有五千年文化积淀的文大国，中国的整体思维方式和文化感知的模式根本就是非常先进的。可以说，不用给我们一个太好的体制，只要是一个不太烂，或者说还没烂到根的体制，中国观众的欣赏水平，绝对是世界顶级的。
但是，是怎样一个烂到了令发指的体制和指导思想，活活的把几亿全弄成了电影白痴
不是中国拍不出世界顶尖的电影，从奥斯卡到戛纳，到世界林林种种的所有大小电影节的关键奖项，中国电影几乎都拿过了，事实证明中国电影的整体水平是世界前列的。
但是，中国电影家弄得东西不被中国观众所欣赏和理解，这又是一个尴尬的现实。
好莱坞着名的调查员乔治；格莱尼，在泰坦尼克进中国的那一年，给美国弄了一个中国电影市场的报告，在里面轻蔑的指出，中国电影是“一流的电影家，二流的放映机制，三流的观众。”并且提议梦工厂每年向中国输出的大片应该以最媚俗的商业片为主，而且数量不应超过十部因为“中国只配看这个”，“多了中国也消化不了”。
乔治还声称，美国电影进军中国市场的时机远远还未成熟，因为“同我们相比，这个国家还过于贫穷了许多甚至不知道电影和电视的区别，常常把电视明星的演技和电影明星的演技放在一起评论”。
这就是着名的乔治报告，这个报告从九十年代第六代电影第一次看到并愤怒声讨开始，到今天易青和他的同学再读到，一次次象刀子一样割着中国年轻电影的心。
但是，世界，特别是西方，就是这样来看待我们中国的电影和中国的观众的。
所谓的纯艺术路线，面子工程，全成了扇在我们脸上的大耳光世上的事往往如此，为了要面子而做面子，最后往往没面子。
依依这两天一直跟着易青，反正有孙茹一个电话过去，徐晓君那里请假容易的很。
对于依依来说，这两天的见闻仿佛向她打开了一个全新的世界。
从前她只是单纯的喜欢表演，今天她才知道，她所面对的或者说她将来所要面对的是怎样的一个圈子。
孙茹从会说话开始，就是在电影世家中出身，所以最近俨然成了抗
筹备组的第一顾问，中两国在电影上的渊源纠纷，各种掌故，她可谓如数家珍。
本电影在八十年代以前一直是亚洲老大，地位不可动摇。大岛渚、沟
健二、黑泽明三大巨
构成了本电影黄金时代。那时侯，本电影拿点次品到中国都会引起轰动，高仓健甚至成为一个时代的中国偶像；那个时代的本电影影响
远，比如现在的香港第一商业导演杜齐峰就是黑泽明的忠实信徒，他的电影风格到处有黑氏的影子，特别行动组这个电影就是模仿罗生门拍的，向黑泽明的致敬片。
但是本这个民族是个非常怪的族类，或者叫天生的贱骨。一场二战，美
