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第二乐章是四个乐章中篇幅最短的，差不多只有第一乐章的一半，曲式结构上没有明显的体裁特征。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取
乐曲以低沉有力的管乐开始，比较长的一个主题呈现，然后弦乐对主题进行变奏，接着管乐再变奏，一共
替了三次，变奏五次。
作曲家在这把经验和技巧卖弄得很好，每一次都产生了微妙的色彩变化，从沉稳到宏大，宏大之后再华丽，然后又轻灵了一点，还可以续以欢快，最后的变奏之后接上过渡，音乐则有了一种平缓中隐隐上升的趋势。
观众席上懂行的
在这时候做出了一些反应，抬抬下
提高注意力或者做出审视思考的
，表示他们专业敏感地发现了作品开始动真格了，这第二乐章的短短开
可能不是特别悦耳，但是组曲家所表现出来的诚意是足够的，有天赋巧妙和雕琢
心，对得起台上的投
和台下的专注。
然而就在大家期待着挺乐曲会怎么朝预想法相发展时，作曲家又调皮了，出其不意攻其不备地让弦乐“颤抖”起来，然后管乐也开始“不安”。
简直不合常理有悖理论啊，短暂的片刻中，可能会有质疑是作曲家在这犯了什么错误或者是乐团出了什么纰漏。
刚稍微一缓，那种不和谐的颤抖和不安又来了一次，而且还加剧了，加长了……然后又消失。
或许会有想不会变本加厉再来一次吧？
真的就来了，而且这一次已经不再是试探或者酝酿，动真格的了，弦乐开始剧烈波动，管乐似乎不收控制的摇摆。
到这里，台上出来的音乐，对大部分而言，已经完全没有悦耳可言了，正常的美的享受几乎消失殆尽。
可音乐的“审丑”取向才刚刚开始，短短两个小节间，弦乐从波动变成了翻滚，翻滚变成了倾覆，管乐摇摆到断裂，
碎，陨落。
太让猝不及防，看过乐谱的似乎也被舞台上音乐形象的瞬时崩塌吓到。杨景行以前从来不会
这事，他的风格向来是为讨
孩子喜欢把音乐弄得漂亮动。当然，观众席上更多的不熟悉杨景行，但是就算是资
专家，也应该没接触过什么作品，会在这么短时间里完全翻脸。
然而舞台上的坏欲才刚刚开始，刚刚这个出其不意的惊吓只是开胃菜，接下来才正式开饭。
在崩塌到各方因素综合起来所能达到的最大限度后，音乐突然毫无预兆地开始了乐章刚开始的的管乐主题，这次是木管先开始。
音符还是一样的，节拍也没变化，但是指挥和乐手还是利用剩下的空间，对音乐色彩进行了仔细的雕琢，和刚开始又不完全一样，这种感觉在铜管和弦乐先后加后变得更明显。
不过比起前面的天翻地覆，现在的旋律简直太美了。
可就美了那么一遍，乐曲看似刚要把这个沉稳的主题扩展发展开，画风突变，作曲家的坏技巧更加熟练，只用了一个小节，就把原本的沉稳分割开了，各声部从一个共同的主题中分裂开去，然后各声部都用自己的拿手绝活变现出撕裂的剧痛和丑陋，小提琴的凄厉、小号的悲鸣……
这是第一道主菜，还好二楼的都是些见多识广的，只有少数外行表现得有点不适应，大部分都处变不惊，只是有点细微反应。
第二道菜，观众好像突然被拉到截然相反的视角，宏伟变得那么微不足道。
第三道菜，作曲家和台上的音乐家们一起，用一种全新的烹饪方法，把前面那个华丽的主题变奏尽快地涂灰抹黑，直到乌漆墨黑伸手不见五指，毫不留。
第四道菜，轻灵流淌的主题变得异常沉重举步维艰，甚至完全陷阱泥塘，糟了灭顶之灾。
第五道菜继续玩花样，欢快的节奏被瞬时打断，而且似乎永远定格在
这上菜速度飞快，别说吃了，听众根本就来不及细看，下一个惊骇就又来了。简直就是残忍，一段段动听的旋律，一串串优美的织体，在上千听众面前活生生地
碎撕裂，而且做出了势如竹摧枯拉朽的姿态。
第六道菜，直接就把桌子掀了，完全断绝了听众还能见到一两个能吃的菜的奢望，然后树立起一个简直恐怖的音乐形象，气焰嚣张地站在那里。
恐怖的气氛中，第二乐章结束了，嘉嘉可能受了点惊吓。
观众席上下，和第一乐章结束时完全不同，各种各样，窃窃私语简直要响成一片了，不知道是在谴责作曲家的态度恶劣，又或者惋惜自己面对丑恶的无能为力。不管说的好坏，愿意说一下也算是件好事。不过身边的老师和前辈都没和杨景行说什么，甚至都没看看他。
搞坏也不容易，台上连立新似乎也被这五六分钟累得够呛，却只有短短几秒钟时间修养调整。
第三乐章，非要套公式的话算是狂想曲和进行曲的结合体，乐曲具有一定的炎黄民族色彩，借用了一些传统音乐素材，但是在曲子中已经面目全非
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