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傍晚将至未至，阳光还在，但是却已经失去了下午时光线的那种直
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摄影棚里，金钟铭和金赛纶并肩坐着上妆，没
管的小
孩要把脸蛋弄得脏一些，手指上仅有的两个美甲需要弄得有些陈旧感的样子。而金钟铭的
发没长到电影需求的那种程度，所以也需要在额和鬓角周围附近用佩戴上一小层假发，这样才能确保遮住右边的半个眼睛。
而这些东西都是需要耐的，因为假发需要粘的让看不出来，小孩的脸蛋也需要显示出缺乏护肤品的那种粗糙感，而非不洗脸的那种肮脏。毕竟嘛，越是细节的东西越需要认真和无可挑剔，实际上这也是这种低成本电影少有的可以依仗的东西了。
就这样，下午四点半，眼瞅着金钟铭在拍摄场地那里楼上楼下走了七八圈后终于点了，李桢凡随即开始下令各就各位。
《大叔》的第一场戏正式开始。
旧到不知道是什么年代的旧式楼房，肮脏的墙面，杂
的电表，灰暗的的楼梯，这些是首尔江北未开发地区真实的写照，还不如隔海相对的鲁豫地区小县城八十年代的旧楼房呢。
白色的木排门被推开，穿着大大的羽绒服，戴着连体冬装帽，还拎着东西的金钟铭推门走了进来，脚步很急促，似乎是想逃避什么。不过，在踏上楼梯的那一刻他却停了下来，并缓慢的看向了楼梯下方的位置。
“给我出来。”
语气很冷漠，但是却有一丝催促的味道，也不知道在催促什么。同时，回应他的则是黑
的地下室
和一如既往的沉默。
“想死吗？”
同样的语气，不过这次却引起了回应，戴着耳机穿着一身劣质红色毛衫的金赛纶出现在了大楼的光线下，表
也随着光线的变化由不满变成了笑意。很显然，那句‘想死吗’没有让她真的生气。
拿下耳机，小孩顺着墙边走了上去，同时赔上了笑脸。
“我没偷东西。”
金钟铭没理她，而是直接走上了黑暗的楼梯。
小孩随即像个跟
虫一样急促的跟在了后面。
“是真的。”
“我不再偷了。”
“这不是花吗？”
踏上楼梯拐角，两一起隐于黑暗中。
古怪的对话，古怪的关系，但是现场那些对剧本一清二楚的却都很理解。而导演李桢凡在喊停后也已经松了一气，演员的发挥正是这种电影的真正生命，而很显然，小孩金赛纶的发挥让他惊喜莫名。而金钟铭也明确的向他表明了什么叫做盛名之下无虚士。
就在刚刚，在两所站的狭窄的楼梯处，上面就吊着两个摄像机呢，一个拍大叔，一个拍小孩，可是全程金赛纶都没有多看一眼摄像机，只是按照金钟铭之前给她指的路，也就是溜着墙角走了上来，表的变化什么的也都是按照金钟铭之前的
代做的非常流畅，对于一个小演员而言这就足够了。
而金钟铭呢？像他这样经验丰富的演员已经不需要在一些细节上的东西被指导或怎么样了，他现在需要注意的是对角色心态的把握。
这里多说一句，金钟铭拍这么久的戏，最差劲的感觉就是《母亲》了，那戏除了奉俊昊本外其实没懂得自己的角色到底在想什么，所以不要说金惠子开场戏ng几十次了，金钟铭和元彬也都有过一场戏ng几十次的经历，有一次他给金惠子递烟，竟然递了三十几次……
回到正题上，这一次，坐在自家阳台上不止一次品味过这部电影里的感因素的金钟铭没有那样的困惑，他知道主角‘大叔’和小米之间的感是怎么回事。
一开始，这是一种依赖和寄托，是大叔逃避过往中的避风港。
所以，他从外面回来时脚步是急促的，是拒于千里之外的，但是在发现小米后一切却发生了改变。因为躲在楼梯下面准备吓唬他的小孩是他冷漠背后唯一的软处，哪怕还没有彻底的搞清楚和宣泄出来，但是两的感在一出场时就已经是
积月累的状态了。
于是，见到小米后主动的停下来并用这种方式询问‘有没有偷东西’，其实本身就是一种对小米的认可，如果不关心小米，那又怎么会担心她又偷东西呢？如果不把小米当做自己的一部分，又怎么会因为她可能偷了东西而呵斥道‘想死吗’？
这其实根本就是家长对自家孩子才有的感觉！
这一点作为导演和剧本创作李桢凡是故意没跟金钟铭说出来的，他是有一丝
暗的想法的，因为他希望到时候有机会上去跟对方‘指点’一下，展示一下一个导演的立场又或者说是权威。
但是很显然，金钟铭自己理解的很透，这实在是让李桢凡心里震动到了极点，因为在他看来这么年轻的金钟铭是不该有这种为父母的心态的。而这其实也是李桢凡对这部戏感到既期待又不安
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