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碗里啊！
姐姐妹妹都在哪呢？
开玩笑归玩笑，其实这对配音演员来说也是一种磨损。因为作品类型的固定，故事内核的单一，许多听众对音频内容的要求还停留在表层的声线美。
接受到信号的制作方便觉得听众是只喜欢这个声线，从而要求所有的角色都采用同一个声线演绎，不管是否适合角色。
内容产出方太过依赖于市场的选择，比如耽美广播剧与有声书的火热，一方面音频是耽美天然的保护色，广播剧有其他类型无法替代的独特
。
另一方面资本在耽美领域尝到甜
，大力助推该类型作品的产出。
但有时候甲方又太过专横，听不到受众需求的声音。按照宁远的想法，最好的方式其实是既倾听又引领，类型上引领，内核上倾听。
媚众很可能导致市场内容固化、同质化，甚至迷失掉初心，因为受众对内容作品认知的天花板很多时候是必须依靠创作者去打开的。
有声书与广播剧不应该只属于耽美，只属于年轻的腐向听众。它可以顺着听众年龄这条线延展，服务于更多低幼与大龄听众……
故事内核上，创作者现在似乎是搞懂
受众群体喜
的男形象与男气质，但仍没有抓准受众群体渴望看到的形象与
神……
美味的
设不是各种抓小三故事的服务工具，她们需要的不光是表层宣泄后的爽快，而是不依靠男力量、不崇拜男目光，自己独立成长、蜕变的故事。
