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不错，继续道：“比如一个有着出色演技的演员，在导演编剧以及拍摄现场所营造出的规定
景中，与对手真挚的
流。”
“演员本真的瞬间、忘我的境界被摄影机和同期录音设备丝毫不差的记录下来，那一刻他甚至会忘记自己在表演，完全进
到角色的剧中对吗？”
“可当这个演员走进录音棚为自己配音时，十有八九找不到感觉，无法还原在现场拍摄时的状态，你觉得这是为什么？”
“因为录音棚里没有灯光、道具、现场环境，甚至没有对手，能看到的只有被剪辑好的画面和一支话筒。”
宁远灵机一动，脱
而出道：“演员的注意力也不再是与对手的流，而是要完成画面中自己所饰演角色的有规定长度的型了！”
沈教授满意点点
，欣赏道：“因为对于一个没有配音经验的演员来说，这是从一个全身心忘我投的表演状态，转变为对准型，还原现场状态的纯技术工作。”
“这种变化会让心理及生理都极不适应，很难找不到感觉，这时候就需要建立一个正确的录音棚状态，这也是为什么很多演员都放弃原音，选择咱们配音演员的原因！”
宁远领悟导师的用意，，任何
说话的意识都是想向对方表达自己想说的内容，平时并没有对着话筒录音或需要技巧。
同时说话的音量或吐字都会随场合、相互的关系，或谈话的内容，及此刻的绪而本能的自然调节。所以语言听起来是自然的、流畅的、生动的、也是恰如其分的。
特别是带有个特色的声音，肯定令过耳不忘，这才是
常生活的状态。
即使是对于一个有着丰富话筒经验，或养成不当录音习惯的也不例外。因为他所处的是自然环境，而不是录音棚。
面前的是好友或亲戚，而不是没有生气的话筒。说的是心里想说的话，并非稿纸上的方方的字。所以他的语言是本真的、灵动的、无技巧的、更没有使自己声音更好听的念。
突然一个激灵，瞬间醍醐灌顶，原来是一个不当的意识，一个多余的念才是配音最大的杀手？
