第三九一一章 德国的达芬奇

直到最近一百年，这幅《犀牛》版画仍然频频以新的形式出现在们的视野中，从西班牙超现实主义绘画大师达利的雕像《穿蕾丝的犀牛》，到中国著名戏剧导演孟京辉的代表作《恋的犀牛》的海报。

不同于已经从中世纪的影中开始走出的意大利，在丢勒所处的年代，名为圣罗马帝国的德国却是文化颓靡。

而曾两次游历意大利，结识了乔瓦尼·贝利尼和拉斐尔的丢勒，就成为了将先进文化带至德国的重要物。

他和达·芬一样研究科学，在几何学和体解剖学等方面都曾著有专著，这对他的现实主义绘画产生了至关重要的帮助。

他热衷于端详面庞、绘制肖像，尤以自画像彪炳史册，他一生中创作过的近十幅自画像，大多细致而严整，涉及速写、素描、版画和油画等手法，他因此荣获“自画像之父”的美称。

当然，丢勒更著名的成就在于他的版画，他不到30岁就完成的经典木刻版画《启示录》，通过描绘最后审判的场景，反映了德国正处的战争、饥饿与瘟疫;

此后他还曾为马丁·路德的宣传册绘制过版画图，以支持后者的宗教革新运动。

虽然作为金匠的儿子，丢勒还多少残留有秘主义的传统思想，但这并不妨碍他被后世赞颂为“德国的达·芬北部文艺复兴的代表物”，并标志着那道正从意大利升起的新时代之光，已向北照亮了欧洲中部。