陈老莲这种画风的艺术审美，应该是博大
的绘画思想，具有内含邃的美学气韵。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取
妙啊！
张天元看了鲁雄一眼。
没想到这小子看起来稀里糊涂的样子，居然还能结实这么好的朋友，拥有如此美的画作，实在令
感慨万千。
“你小子行，这幅画我收了，另外一幅，不管是真是假，你们的这份诚意，我已经收到了。”
张天元不是那种小肚
肠之，再说了，鲁雄虽然嘴贱，但也并没有对他做什么不可饶恕的事
。
既然家都给了这么一份诚意了，他又何必咄咄
呢。
没那个必要。
完全没有。
“多谢张先生给面子，以后如果有用得着的地方，您就只管说一声，我鲁雄是最敬佩有本事的，您的那番出
化的风水本领，和这高的鉴定技巧，让我真得很是敬仰啊。”
鲁雄兴奋地大声说道。
“行了，我可没你说的那么厉害，只是鲁雄公子这话既然说出来了，以后我如果找你帮忙，你可不能推脱啊。”
张天元笑了笑道。
“放心放心，您再来看这第二幅画，也是陈洪绶的，我朋友说，这幅画同样非常致。”
张天元点了点
，随即将目光放到了第二幅画上。
陈洪绶是我国明清画坛上一位成就卓越的画家，他擅长山水、花鸟、物画的创作，其中物画成就最高。
今天鲁雄给张天元看的这幅《杨慎簪花图》，是陈洪绶物画的代表作之一。
它表现了明代嘉靖时期的文、官僚杨慎因直谏被贬云南后醉中散步的图景。
簪花在古代中国，并非
子的专利，男子簪花的传统古已有之。
唐宋时期的皇帝，常在节
与宴饮时亲自为青睐的臣子簪花，以示恩宠，臣下皆以得之为荣。
画面中这位立于树下，顶簪花的，是明末学士杨慎，他因政治风波被贬至远离政治中心的边疆云省。
仕途的波折致使杨慎生活极为放
不羁，常携
同行，置社会准则于不顾。
传闻他醉酒后以白
涂面，梳双丫髻并
花其上，游行于城市之中。
这个故事在明末非常流行，后来甚至出现在杂剧中。
杨慎，1488年-1559年，川州新都，号升庵。
明朝正德年间考中第一名进士，博学多才。
后因与父亲杨廷和一起直言上谏嘉靖皇帝，被处以廷仗并发配流放到今云省保山地区，35年后去世。
图中的杨慎似在醉中，以傅面，挽双丫髻，上花朵。
他位于画面中部，躯
伟岸，身着宽大的衣袍，两手都掩在衣袖内，微扬，下颚上抬，似在吟诗或说话，身子微微后倾，略带喜感的丫髻上，了几朵野菊、牵牛和月季(白色也有可能是蔷薇)。
他眼睛睁得很大，向上看着，那种酒醉后又强睁双眼，而又孤高自傲的态，表现的惟妙惟肖。
陈洪绶与杨慎生活的年代约相距百年，然生活方式相类，皆喜醉酒狎;心态亦有可比之处，都仕进无门。
陈洪绶以这位
已久的前辈学者为描绘对象，既是对其感佩，想必亦有自怜自惜之。
画面右侧有两个随行的侍。
一双手端着盂钵，另一个双手环抱，手中执一把羽扇。
他们以既谦卑又好的眼光看着主，似乎不能理解杨慎的一举一动。
陈洪绶崇尚魏晋风度，在线描勾勒方面善于从篆隶书法中提炼出极富表现力的因素。
线描的运用如行云流水，或如春蚕吐丝绵绵，或弱折铁，顿挫方硬，真实而美妙的展示了所绘物象的质感，量感，空间感运动感和韵律感。
画面中的物线条，无论是对杨慎随意表现的夸张的衣饰还是对两位侍芊芊身形流畅的勾勒，都使他们整体看来物造型稳重而又典雅。
陈洪绶在物造型具体部位的处理上也带有几何化的特征。
比如杨慎的服饰造型为似风而扬起的夸张宽大的衣袍，用锐角展示了一
动势，给栩栩如生之感。
物的背景简洁，只有一棵老树和些许
石。
树身有许多窟窿，树叶已红，枯枝残断。
这一株饱经风霜摧残却顽强活着的老树，却象征者主公的身世与个
。
这样一株遒劲树木映衬着杨慎的形象看似放
形骸实则稳重沉着的物形象，后大多认为这株树木的风格与笔墨为与陈洪绶关系亦师亦友的蓝瑛所做。
《杨慎簪花图》右上角题款：
“杨升庵先生放滇南时双结簪花，数子持樽踏歌行道中，偶为小景志之。洪绶”。
