第三七九零章 指画

指下妙趣生辉；其作画决不模仿古，自得丘壑之趣。

《怒容钟馗图》作于雍正六年的端午节，当时高其佩刚刚被免去刑部侍郎官职不久。

他借怒发冲冠的钟馗抒发胸中不平之气，将其绪表现得淋漓尽致。

高其佩以指甲作工细之画，以手指蘸墨画粗放之处；趁指甲将秃未秃之际，为所画物点睛，以画目，以甲画睫，形象极为生动、简练、传。

高其佩的指画在处理线条方面也很有特点。

他笔下的钟馗，胡须的挺劲和骨力极为生动，刚劲之中透出柔韧之功，这恰好是指画难以表达的地方。

而他以指画出的细线，较之笔画有过之而无不及。

整幅作品笔墨豪放、独出新意，有毛笔所达不到的古拙苍浑之趣，充分体现了指画的“手落尚无物，物成手却无”的魅力。

高其佩在当时的画坛上影响很大，且对“扬城八怪”有很的影响。

高其佩的创作，多是对当时社会现象的冷嘲热讽，为民请命，反映民间疾苦，抒发内心悲愤。

最重要的是，他在继承传统的基础上敢于创新，不受物象束缚。

高其佩崇尚简约，主张“以少少许胜多多许”。

他的有些花鸟画仅画一叶一花，山水仅画一松一石，物只一勾一勒一点，但无不极具态、意味长。

郑燮也有此等手段，他的画虽与高其佩的画作面目略异，但意味如出一辙。

高凤翰的指墨花鸟则多直接从高其佩取法，在传世的多幅画卷里都有高氏指画的影子。

由以上几点不难看出，高其佩为“扬城画派”风格的多姿多彩作出了巨大贡献，也推动文画发展到一个新的高峰。

这幅画可算是高其佩难得的品画作了。