除了外在的奔放，这位皇帝也有一颗求知欲旺盛的心，他‘始终浸润于探索万物生成与变化之道’，对西方的几何、机械、医学等等都表示过兴趣。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取
所以，雄才大略的康熙，这一朝的艺术瓷富丽堂皇，雍容华贵，展现了国家富强的时代风貌。
瓷器‘造型挺拔硬朗、雄魁伟者颇多，大件琢器更是如此。小件作品细巧秀丽者也不在少数。各种釉彩应有尽有，釉上彩绘更是绚丽多姿’。
到了雍正这一代，康熙朝的宽松政治(这也与个
格有关)导致朋党，雍正在潜邸的几十年已经‘冷眼旁观’到这种政界的恶习，他甚至说过：‘试思当今皇帝即昔
饱尝世间酸甜苦辣之四阿哥也。’
因此，他继位后把自己变成一个‘铁腕君主’，旨在改革官僚组织，树立全新的官僚体系。
‘别废话，把一切都
托给朕!’
这就是铁腕君主最贴切的心声。
‘把一切都托给朕’，所以雍正事无巨细，政事全部过问，每天只睡四五个小时;而且严谨细致力求不出纰漏。
反映到瓷器的外形上面，就是从造型上，内敛;从颜色和纹饰上，不张扬。
雍正既忙于国家大政，又忙里偷闲展示自己的雅兴。
他的这些嗜好，如喜欢什么瓷器，不喜欢什么瓷器，则在清宫档案记载中一览无余。
雍正陶醉于瓷器艺术，直至
屋及乌，甚至对瓷器作品的包装、装演、用料、式样都有很具体的指示，可谓事无巨细，倾心力为，正是‘把一切都托给朕’的体现。
雍正褒雅贬俗，反复强调要‘文雅’‘秀气’‘素静’‘
细’，并且要求将‘内庭恭造之式’作为衡量工艺品是否堪用的基本标准。
所谓的‘细’是指在设计、选材、制作、纹饰、颜色、器型等各方面近乎苛求的讲究。
这一点不但从档案中可以随处采撷，而且从清宫遗存的大量雍正朝的工艺品上更能直接体现。
譬如官窑瓷器的圈足部位亦要修整成滚圆的‘泥鳅背’，抚之有糯米
般的细腻感。
正是这种讲究，这种‘细’，使雍正朝的工艺品在有清一代脱颖而出，树立了‘孤高’的品格。
雍正对宋代瓷器非常推崇。
宋代瓷器在理学的影响下庄重、规范、严谨，以其大度秀美的造型、纯净明快的色泽、变幻无穷的窑变、高雅清新的格调而着称于世，这些特征均与雍正文雅、素净、脱俗的审美标准相吻合，雍正对宋瓷
有独钟。
所以，我们可以看到，在雍正朝的御制瓷器中，出现了很多的仿古样式，遥向宋瓷致敬。
包括佳士得曾经上拍的青釉双龙尊，就是如此，充满唐宋遗风，又有当朝艺术特色。
雍正为何钟于陶瓷古时样式?
我认为，这是他自然的选择。
从大的方面，他曾目睹康熙朝的政治寡
，也经历过九子夺嫡，相信实行铁腕统治才是治国良方，而这种良方的理论依据只能在汉文化尤其是儒家文化中找到，因此他不像康熙热衷西洋，而是折回汉古代的智慧中去寻找灵感，他的‘慕古’之风，也自然体现在瓷器上。
雍正继位时已经45岁，换言之，他在潜邸渡过了漫长岁月。
有记载，在他居住不远的地方就有一间寺院，他经常过去和禅师参禅。
资料显示，雍正在《雍邸集》(当皇子时的诗文集)自序中说：‘朕昔在雍邸，自幸为天下第一闲。’
有诗为证：‘闭门一隔尘嚣，
许渊明懒折腰。观弈偶将傍着悟，横琴只按古音调。新都向杯中尽，旧虑皆从枕上销。信得浮生俱是幻，此身何处不逍遥。’
他还曾自称‘圆明居士’。
同时，身为皇子时，他看似远离权力争斗，十分安静地居住在潜邸，多流露出常赏花吟诗、把玩珍藏的状态。
我们无从得知，雍正当年这么做，是真的宁愿远离政权寻求内心圆满，还是在下一盘大棋，用这些掩盖自己的野心。
‘表示淡泊名利而又极其热衷名利，表示鄙薄权位而又极端追求和把持权位，两种恍似相对立的心态，居然在雍正胸臆中同时存在着而且融洽相处，此隐彼显，此显彼隐’。
然而，毫无疑问，这段时光，的确造就了他高雅慕古的审美趣味。
有一种说法，我认为十分在理，‘儒道释三教的融合是雍正超然脱俗的审美趣形成的根源’。
还有一个居功至伟的唐英！
雍正御窑色釉瓷的成功烧制，主要归功于督陶官年希尧的协理唐英。
年希尧虽名为督陶官，却常年驻守在遥远的淮安板闸关，只在每年春秋两季时巡视御窑厂。
自雍正六年，唐英奉命以内务府员外郎之衔来景德镇御
