自古以来，中国绢本和纸本绘画题材可归纳为三大类：山水、花鸟和
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独立的花卉题材早期多与佛教艺术相关，但其后（尤以十世纪为然）的花卉描写
益普遍。
当时，花鸟这一自然写实的组合亦时可得见。
川州锦都的黄筌便是以其写生花鸟画名噪一时。
这种画风在职业或宫廷画师当中尤为常见。
黄筌曾供职宫廷画院，其写生之作是先用工笔细线勾画
廓，再用诸彩填施渲染。
相比之下，徐熙出身优渥却一生布衣，其花鸟画风亦迥然有别。
徐氏作品有较大的诠释空间，运笔具书法韵，后称之为徐熙写意，
受文画派推崇。
黄筌、徐熙均追随者众，其画意风骨自宋代以降长盛不衰。
雍正帝品味之高或许是清代帝王之最，可想而知，他对这批十五世纪花鸟纹抱月瓶亦青睐有加，他在位期间更命烧造多款花鸟纹瓷瓶。
就此而言，最接近十五世纪审美标准的作品可分为两大类。
传世品中有寥寥数件小巧的雍正抱月瓶，其器型与十五世纪抱月瓶相若，前后腹亦各饰一只小鸟，其中一例为德拉梅尔旧藏，2011 年经香港苏富比拍出。
另外尚有一款更小巧的作品（高约22 厘米），香港佳士得曾于2015月拍出一例。
这两款小巧的抱月瓶通常瓶
外撇，且大多不带年款。
以本品为例的第二类作品更为珍罕，它们通常高约37 厘米，配圆直颈。
帝都故宫珍藏一例，另一例为张宗宪先生旧藏，1999 年11 月经香港佳士得拍出。
故宫抱月瓶的年款与本拍品瓶底所见类似，而1999 年拍出瓷瓶的年款基本上已磨蚀殆尽。
在装饰类似本品的较大雍正抱月瓶时，画瓷师基本上保留了十五世纪初及十八世纪较小作品的纹饰格局，与此同时也充份利用其较宽广的画布，将前后瓶腹的纹饰题材增至双鸟。
就中国纹饰而言，们常视梅枝上的黑白小鸟为喜鹊；但在布克菲的协助下，专家们终于确定立于本瓶梅枝上的并非喜鹊，而是鹊鸲。
这种燕雀类小鸟，先前被划归为画眉科的成员。
此鸟因啼声婉转而为所喜，曾是极为常见的笼养鸟。
至于杏树上的鸟儿，们往往称之为中华白
翁，但该鸟喉部为白色，而本拍品的鸟儿却只有白色冠羽和胸羽。
本品前后瓶腹枝上的鸟儿均殷殷对望，而杏枝梢位于左方的鸟儿则回首顾视同伴。
这些鸟儿的构图方式与北宋绘画一脉相承，前述徽宗的花鸟册页便是最佳证明。
综而观之，本品的纹饰格局要比十五世纪初的版本复杂，但其画工仍无比严谨细腻。
与此同时，疏影横斜的虬枝与娇美的梅花对比鲜明，而叶繁枝柔的杏树也与饱满妩媚的杏花相映成趣，笔法意趣均得丹青之妙。
经过一番仔细的鉴赏，张天元基本上可以确认，这的确是一件雍正年代的抱月瓶。
而且正是那件在香港佳士得被将近四千万港元拍走的东西。
看到美
瞅着自己，似笑非笑的表
。
张天元笑了笑，已然心知肚明了。
对方分明是知道这东西是真品，特意拿来考教自己的，如果不能把这价格压倒自己可以接受的水平，那今天他就算是白来一趟了。
想到这里，他说道：“这东西的确是好东西，但如果按照拍价，未免太贵了一些，我或许买不起啊。”
“哦？你看出来这东西的真假了？”
美笑着问道。
“这位
士说笑了，我虽然不敢擅称专家，但好歹也是个侵
其中已久的收藏行家，自然是看懂不少东西的，雍正帝最喜欢的这种花鸟抱月瓶，我能不知道吗？”
张天元笑道。
“花鸟怎么就好了？”
美问道。
张天元没有回答，反而看向了李云璐。
“答得满意，再给你打折。”
李云璐分明就是不把钱当钱啊，又或者这东西本就是她父亲从别那里巧取豪夺来的，所以她根本就不在乎。
张天元听到她这话，笑道：“早于六朝，绘画已采用花、鸟合而为一的题材。
传世作品虽少如寥寥可数，但史料中至少曾提及两位晋代花鸟画家；时至唐代，花鸟画更俨然自成一家。
文献中大约载录了二十名唐代花鸟画家，边鸾（活跃于八世纪末至九世纪初）便是一例，其风格或可视为黄筌画风的前身。
在某种意义上，这些早期花鸟画家对唐代陶瓷花鸟纹饰的发展可谓至关重要。
早于新
