第三零九八章 绞胎瓷

这其中之一，自然就是柴老先生了。

从小就对瓷器感兴趣的柴老先生先后在当过炉窑厂工，也在景德镇学习过制瓷。

期间有行内朋友问他绞胎瓷的况。

他感到技艺失传很可惜，自己有义务找回失落的文明。

就在焦作当阳峪绞胎瓷旧址中挖出一些绞胎瓷残片，拿去景德镇研究烧制，但一次次尝试都没有成功。

原来，只有焦作当地的瓷土，才可以做成绞胎瓷。

绞胎瓷内外通透的纹理变化，是它的最大亮点。

在柴老先生他们兴建的绞胎瓷博物馆里，玻璃柜台中有黑白方块相间的碗、碗底一小块的黑白条纹纵横排列着，犹如被黑色和白色毛线面制而成，线条仿佛在流动，舞动着音乐美。

另外，一内部呈黑白色线条的碗，碗底图案如同一幅幅梯田，在碗中四周铺陈开来。

除此之外，双孔雀瓶给羽毛微动之感、丝绸之路仿佛可以听见驼铃声声、十二生肖给惟妙惟肖的动态感……

所有的绞胎瓷，内外图案完全一致。

绞胎瓷的美就这样没有浮夸，却骨髓。

为了达到瓷坯纹理的完美糅合，柴老先生先将三种以上颜色的瓷泥经过一定比例混合。

然后依次和匀、层层叠加、压平、用铁丝切开麻将大小的块，如织毛衣一样根据设计的图案拼接，拍打，再如绞麻花一样将它们绞在一起，最后把瓷泥放进碗型模具中，这样就“织”成了一个碗。