永乐青花器的釉，基本上为白中泛青色，少数器有开片。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址青花有晕散现象。
永乐朝器型多见梅瓶、玉壶春瓶、玉壶春执壶、双系扁瓶、
腹洗、大盘、大碗、碟、罐、高足杯、小型竹节柄自壶及各式碗、各式盘、压手杯等。
有些器型则是元代和洪武朝所没有而从永乐朝开始出现的，如大型天球瓶、单面扁壶、双系扁瓶(抱月瓶)、扁瓢形瓶、花浇、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、多棱烛台、筒形器座、波斯型执壶、带盖瓷豆、高足盏托、
心启瓶等。
永乐青花器的制作，除大盘、扁瓶等少数大件器外，多数器物的底部均巳施釉，这是一个很重要的时代特征。
永乐青花绘画笔法的主要特征是图案花纹多为双勾填色，往往出现浅不一的笔触，这也是从永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同
的一个特征。
一些永乐器，如盘类，其糙底一般都色白而细，抚摸时有如糯米
的感觉，这种细砂底的出现，也是划时代的，有的细砂底己出现小块铁斑。
永乐细瓷一般是底足平削。
有的永乐釉底器的底釉亦呈波
纹。
永乐青花瓷的主题图案往往以缠枝四季花(梅花、牡丹、莲花、菊花)为主，并以蕉叶、如意云、回纹、波涛等为辅纹，显得有疏朗感，永乐器多以花卉、瓜果为装饰图案，但亦有少数花鸟及
物图案。
此外，也有少数龙、凤纹的器物，但不见洪武朝盛行的以扁菊为主题纹饰的图案。
永乐瓷中，只有极少数有“永乐年制“的年款宇，绝大部分是没有年款的。
“这个如果是真的，值多少钱？”温蒂小声问道。
张天元想了想道：“这可是值钱玩意儿啊，曾经有一款几乎一模一样的明永乐青花瓷，最终的拍价是九百七十多万民币，也就是接近一千万了，换算成美金的话，也得一百多万了吧。”
什么！
哈德那张脸从便秘色直接变成好像吃了便便一样的颜色。
他根本不知道这东西居然这么值钱，想着也就二三十万美金，就算是输了，也不是太心疼。
可是现在看起来，简直是大错特错了啊。
居然价值一百多万美金，这一次玩大了啊。
席勒狠狠瞪了哈德一眼。
他孩子很多，可是二世祖也不少，其中就这个哈德最是没出息，唉。
不过他玩大了，张天元可不管。
他冲着那位华裔教授笑了笑道：“教授继续说。”
这个时候，温蒂已经让将茶端了进来，
手用茶水润了润嗓子，而后才继续说道：
“刚刚这位武田晴子
士问我那么多金装定器，为何唯独这两件堪称中国国宝，要被列为国家一级保护文物？
其实这个道理很简单，宋早期的金装定器，制作工艺复杂，而且制作方法困难，虽然制作的瓷器很是
美，只可惜数量上跟不上去。
然而这种瓷器又有很多达官贵喜欢，怎么办？”
说到这里，教授又喝了一
茶，才又继续道：“想要大量生产这种金装定器，符合市场的需求，那就需要革新技术，增加数量！
其实定窑在五代、宋早期开始广泛使用的‘盘形支圈覆烧工艺’、‘漏斗状匣钵覆烧工艺’，就已经产生了大量芒瓷。
‘盘形支圈覆烧工艺’、‘漏斗状匣钵覆烧工艺’方法可理解为覆放套烧，器物依大小依次套
，也是为了节省空间，生产了大量芒瓷，芒一般处理较小，并不十分影响美观，多为品白瓷。
虽说此方法也最大限度的增加了产量，利用了空间，但产品大小不一，没有同一规格，难以形成统一规格的大宗产品。
我曾经收藏了五代盘形支圈覆烧标本，20多件高白度素面小盘，分三组依次大小套，瓷质优良，芒处理较小且
净利落。
从产品的档次来看，还达不到镶嵌金银扣的产品要求，该装烧工艺主要目的节省空间，提高产量，在当时也是比较先进的技术。
但是注意，这个是芒瓷器，并非金装定器，不过这种技术到了宋代中期之后，就被吸收改造了。”
“您的意思是到了宋代中期，就可以大量生产金装定器了？”
张天元这个时候顺问了一句，有些事儿，他也不是特别清楚，既然今天有专家在这里，顺问问也无妨。
华裔教授点了点
道：“不错，至宋中期，定窑工匠在此基础上开拓进取，发明了‘垫圈式组合匣钵覆烧工艺’，方法是先在较厚底圈内覆放一个或几个大小不等的碗坯，上面再套放一个支圈和一个盘碗类坯体，依次叠放。
达到一定高度后窑烧制，这种方法最大限度的利用了空间，统一了产品的规格，既节
