“张哥，你是怎么想到揭画的啊，这可不是小事儿啊，以前有
这么做过吗？”
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“有啊，你张哥我就做过。”
张天元耸了耸肩道：“不久前，一位搞字画生意的朋友来电话说，他打算买下一幅山水画，价钱谈好了，可画是裱在三层板上的，问我能不能揭裱。
我怀着极大的兴趣来到现场了解
况。
画悬挂在一个机关单位的会议室墙上，工作员介绍说，现在办公楼对外出租，想把画卖了换点儿钱，如果不能揭裱，这画就废了。
我认真检查了画的况，告诉朋友，画能揭裱，你买下来吧。
这是一幅六尺整纸的水墨《山居图》，画的左边和右上角统统是留白，占去整个画面近三分之二。
就在按步骤揭洗的过程中，意想不到的事发生了。
淋洗时尚未发现异常，在涂上揭洗药
闷画的过程中，画面留白部分竟然不规则地泛出来几处红颜色，并且有逐步扩散的趋势。
我们马上终止
作，吸
水分，认真观察。
不论裱新画还是揭旧画，最怕的颜色就是‘洋红’，比如杨柳青年画中小孩脸颊上的那种洋红，泛色最厉害，有几层能透过几层，遇到了，要格外小心。
显而易见，此画泛出的即为洋红。
现在泛色被止住了，那么，洋红从何而来，莫非三层板上有洋红?
大家抬
四顾，都是满脸困惑地看着我。
我当时突然一个念闪过，莫非画下有画!
于是拿起镊子，从一个角上试揭。
马上得到了印证：从上往下数，共有五层纸，第一层是《山居图》的画心纸，第二层是它的托心纸，第三层是很厚的一张图画纸，第四层是第二幅画的画心纸，第五层是第二幅画的托心纸。
我们当时兴奋不已，老半天才镇静下来。
然而一连串的问题也产生了：第二幅画是什么画?谁画的?为何被压在底下?
然后想怎样揭第一幅，又怎样揭第二幅?
是先把五层一起揭下，再层层揭好呢，还是按顺序逐层往下揭好?如果必须得毁一幅保一幅的话，保哪幅?如果保第—幅，染上的洋红怎么除净?
我们的方案终于制定出来了，不管第二幅画如何，两幅都要尽力保全。
具体做法是，先别管洋红，已经泛出来了，管不了，照样闷。
闷的时间尽量短些，避免泛出更多。
第一步，先从第二层开揭，为确保第一幅万无一失；
第二步，第一幅揭下来以后，尽快把它翻身、排平，揭去托心纸；
第三步，设法洗净第一幅上沾染的洋红，修整好画心，托心上墙；
第四步，重新涂上新药，继续闷第二幅，因为厚厚的图画纸很可能挡住了药力的下渗；
第五步，揭去图画纸；
第六步，从第二幅的托心纸开揭，然后，翻身、排平，再揭去托心纸，清洗、修整、托心上墙。
当然，还有几个备用方案预备在发生意外时采用。
随着揭裱工作一步一步地展开，证明此方案是正确的，我们工作起来有条不紊，从容不迫。
揭画的第五步最使我们激动，第二幅的落款和印章先一点点显露出来，作者的名字我们都十分熟悉，其知名度与功力比第一幅《山居图》的作者要高许多。
再往下揭，一幅完整的《国色天香》牡丹图赫然显现在我们面前!
洋红色正是牡丹花上的。
两幅画之间被很厚的图画纸隔开，原因正是当初装裱者担心颜色泛出而采取的措施。
那么，《国色天香》被《山居图》压在下面10多年，原因何在?
我们无从查考，也许有朝一
，当年的亲历者们或许能够给我们讲述事的原委。
揭洗裱在三层板上的字画，还有两个问题须提前预见到，一是三层板的纹理复杂，水浸后，会有木刺翘起，顶
画心。
处理办法是尽量不用水浸，多准备些纯棉浴巾，吸足水后覆盖在画心上面，还要勤于观察，揭揭停停，直到揭完。
二是三层板遇水，会泛出大量
黄色，直接污染画心，这是无法避免的。
关键是揭下画心后，不要急于托心，用提前准备好的清洗将画心洗净，但要注意宁可不及，也不要过。
画心半湿时很难判断清洗效果，可以后观察，不行再洗，直到满意。”
“你小子明明自己懂揭裱的，嘛还让我这个老出马啊，听你说的完全就是专业嘛。”
董学塾的声音突然响了起来。
“董老您弄完了？”
张天元愣了一下，一
