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渠宝笈续编》诸书著录。
《虢国夫
游春图》明末书画鉴藏家王鹏冲、清初藏书家梁清标曾鉴藏过，卷末有明末清初书画家王铎题跋。
清乾隆年间，乾隆皇帝因
好书画，在位期间不遗余力将全国珍品收藏到清宫内府。
清朝灭亡后，末代皇帝溥仪虽退位，但仍按退位优待条件居住在故宫原住所。
溥仪担心北洋军阀终将无视先约将其赶出，为生计考虑，与弟弟溥杰将一批书画盗运出宫，后于1925年移居津城。
1931年又被挟持至东北，1945年伪满洲国灭亡后，溥仪随身携带小部分书画，希望前往
本，被逮捕
狱，随身书画被缴获，保存到银行。
1948年，这批书画从银行拨
给当时的东北文物管理委员会，后来转给东北博物馆，也就是今辽省博物馆。
其中就有《虢国夫游春图》宋摹本。
可是原图究竟去了哪里，依然是无知晓。
不过张天元倒是读到过一些有关原图的说法。
唐朝的统治阶层非常重视绘画的社会功能，他们招纳画家、收藏名画，对美术的发展起了直接的推动力。
到了开元、天宝年间，经过了近百年发展的唐朝，政权更加稳固，经济空前富足，整个封建社会迎来了它的巅峰时期。
在贵族中间，享乐主义也存不断滋长，于是，象初唐那样以物画来表彰功臣、良将和战马，“存乎借鉴”的政治
创作，已显得不多磨重要。
这时的盛唐艺术呈现出另一派气象，它“既不纯是外在事物、物活动的夸张描绘，也不只是内在心灵、思辨、哲理的追求，而是对有血有
的生现实的肯定和感受、虞憬和执着。
(未完待续。)
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