筱田正浩和大岛渚、吉田喜重，并称为新
三杰，大岛渚虽说很费营养快线，但也拍摄过不少经典，例如《圣诞快乐，劳伦斯先生》，吉田喜重也会让身体虚弱，《
神，虐杀》不比《感官世界》好多少，希望观众在
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相较之下，筱田正浩的作品厚重，适合青年
观看，不伤身体，所导演的《沉默》在七十年代一度被称之为“岛国第一电影”。
《为什么楚舜导演能够拍摄出，如此具有岛国特色的电影》
［因为身体不适，私已太久没有认真的看过一部作品，也因国内电影产业没有再出现《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》这般杰作。
配乐、剪辑、编剧、摄影等多方面发展受到阻碍。
被宫先生邀请时，内心并无太大兴趣，因为私认为哪怕是誉满全球的楚舜导演，也极难在行业凛冬有作为。
但私错估了一位跨时代导演的能力，也第一次认识到
木偶式拍摄手法的。
菊次郎剧组，剔除演员没一位是岛国，（询问过相关员消息准确），但偏偏制作出岛国风格浓郁的公路电影。
好的导演是一位船长，能够清楚的将船驶向预定的方向，并且发挥出水手的能力。
可楚舜不仅是船长，还是
渡本身，无论装载的是什么水手，想去什么地方，就能抵达什么地方。］
把楚舜比作船，很奇妙的比喻，但总感觉那么对。
［《菊次郎的夏天》故事线简单明了，是一个男带着一个孩子寻亲。
路途中遇到的所有都能认为菊次郎是游手好闲既无理又无赖的，观众也能够如此判断，但在正男心中，原本孤单的夏天假期，有菊次郎陪伴才变成了最有趣，最开心的假期。
“摇摇天使的风铃，就会有天使来到身边。”
谁会想到终
骗吃骗喝满嘴粗
的不良中年也会说出如此细腻的话安慰正男。
华夏导演楚舜是拍摄出六七十年代后，岛国导演都拍摄不出的电影，私认为这并不是一件值得业内开心的事。
楚舜导演愈强，显得岛国映画行业的愈加落寞。
望诸君努力，能够追上楚舜导演！
筱田正浩，令和九年10月2期望。］
岛国自称“私”，是极为正式的场合才会如此自称，一般来说自称俺、我、鄙。
今村男拿着《今东京》，看着筱田正浩的影评，嘴角苦笑。
“筱田桑的期望是真的在难为我今村。”今村男作为目前岛国映画学院派的代表物，基本上一提及重整岛国映画，都会把期待感放在他和小林常吉身上。
小林常吉的风格更偏向于文艺片，冲击各种国外的镜像，而今村男更偏向于大众娱乐。
对于背负起重振岛国映画今村男是义不容辞的事，有困难要上，没有困难创造困难也要上，等等为什么要创造困难？
然而筱田正浩说要追上楚舜，那真是强锁男——强所难。
“其他不说，楚家元
阳师
役拍摄手法，连接近的都没有，更别提追上了。”今村男认为，只有用魔法才能打败魔法，如果不会阳师役拍摄手法，不可能能够一较高下。
“呼——”今村男揉了揉太阳
感觉有点
大，本来在首映场后他也着手在写一篇关于影评，题目《论楚舜导演拍摄岛国特色风格的技巧》，他认为电影中突然定格的影像风格，类似于能剧。
岛国的能剧，被誉为“静止的艺术”，经常会出现演员在舞台上突然静止，然后忽然长笛骤响，又开始动——心脏不好的，真的不建议看能剧，不是开玩笑。
今村男思考再三后，还是决定不要继续写影评了，再好好看看纪录片《随电影》。
《随电影》发行了正版cd，正版还有一个小册子，是关于楚舜回答一些拍摄问题的锦集。
例如：“楚舜导演，如果演员一直进
不了角色，有什么好的解决方案吗？”
“演员进不了角色，原因很多种，归纳总结是外部和内部，外部是演员自身原因，家里出事本身心
不善等等，外部因素导演没办法解决，因为你不是居委会大妈也不是心理咨询师。”
“如果说内部原因，我认为只有一点，演员不理解角色，所以讲戏，讲到演员理解为止。”
……
类似的问题，今村男把小册子翻来覆去看了不止二十次，每一次看都有新的收获。
《随电影》正版cd几个月时间，卖出了三十多万张，其中至少五万张是全世界的业内士贡献的，目前这个数额还在上涨。
如果光卖给导演，的确没有这么多顾客，可是灯光、摄影、美术只要你从事这个行业，都可以看。
要知道，很多电影学校已经把《随电影》
