第四十五章 此雨非彼雨

风花雪月，山水云雨，都是自然界的物象。地址失效发送任意邮件到 Ltxs Ba@gmail.com 获取最新地址它们在与们发生联系的过程中，由于种种原因产生某些特异的效应。

有因色香而受宠，有因形异而被，也有时因清光而得怜……

雨则颇为特殊，它天生多变，有时与云同行，有时与风携手，或为丝丝小雨，或为磅礴大雨，变幻莫测。

雨作为描写对象进文学领域，已经有很长的历史了。打开唐宋诗词，到处听得到雨声，看得到雨景。

雨中多愁，因而雨中多诗。唐宋咏雨之作，更多的是从绘画的角度去观赏雨的美感。

那些诗词作者往往选取一组镜，营造出一种意境，创造出如画的效果，凸显自己的个色彩。

往事如烟，生苦短。时运不济，命途多舛。

当诗伤春、悲秋、离愁、别恨、寂寞、无奈之时，雨飘然而下，成了最契合文失意与愁苦的自然物象，具有了特定的感内涵。

这样的例子在唐诗宋词中屡见不鲜。苏轼《浣溪沙》中有：“寒雨连江夜吴，平明送客楚山孤。”

温庭筠《更漏子》中有：“梧桐树，三更雨，不道离正苦。一叶叶，，一声声，空阶滴到明。”他们不约而同地都用雨来衬托自己的寂寞孤独之感。

我最喜欢的咏雨之作当属南唐后主李煜的《相见欢》：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨、晚来风。胭脂泪，留醉，几时重？自是生长恨水长东。”

全词抒写风雨花落的怅怨，但写法上却颇为独特。那么多春天盛开的名花都匆匆的凋谢了，是因为凄风苦雨的摧残、蹂躏，这自然使联想到世间的许多风雨花残之事。

全词表现了作者对一些美好的事物遭到风雨力摧残而零落的哀痛心。而那朝雨晚风既是自然物象，又是政治上的风雨，这样的描绘确乎有非同一般的感力量。

春雨绵绵，秋雨霏霏。

当落红无数，春去匆匆，悲风怒号，黄叶飘落，暮途穷，夜静之际，雨像懂得的思，点点滴滴的洒落，也一声声的撞击着的心扉，诗百感集，泪水与哀愁同出，读来令断肠。

然而同样是雨在不同的诗词中却展现出完全不同的面貌。苏轼《浣溪沙》中有：“软平沙过雨新，轻沙走马路无尘。”

一场透雨过后，原野青青，景色格外清新可，走马于芳地上，自是一尘不染，只觉满眼青翠，内心喜悦可以想见。

而在众多喜雨诗中流传最广的要数杜甫的《春夜喜雨》了：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”

好雨知意，在大地急需雨时，雨来了，它好在适时。在们正酣睡的夜晚，雨无声的，细细的下，柔地融大地，化作生命的光泽与亮色，它好在润物无声。

雨既是春雨，又是好雨，它知意，体心，故令喜。题目中那个喜字在诗中虽没有露出来，但“喜”意从诗中迸出。

同样的例子还有很多，如秦观《好事近》中的“春路雨添花，花动一山春色”，翁卷的《乡村四月》中写道：“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”等。

这些诗词均写的清新可，给以舒爽清澈的快感。我们从中可以读出生命的光泽和生的希望。

唐宋著名的咏雨之作还有很多，如孟浩然的“夜来风雨声，花落知多少”，是晨鸟啼春中的闲梦偶忆，着意抒写的是那份悠然自得的心境；

王安石的“江北秋一半开，晚云含雨却低徊”，在写雨中寄予邃的意境；

苏轼的“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠船”则显示了超群的捕捉意象的本领。

“雨”这个意象所包含的丰富的生意蕴对我们极富启发。

雨中有欢欣，雨中有哀怨，雨中有雅趣，雨中有禅思。

雨为诗的生命留下了广阔的抒空间，从而使我对它的每一次体验都获得了新鲜的巨大的震撼。