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可以，然后我让演员在表演时梗着脖子从面无表
再到露出恐怖的笑容，这样这个镜的极致感就出来了。色彩一定要是土黄色的，虚幻啊！”
“不对，土黄色太低级了，现在流行用青色，青色加点暗红的那种，哎，这个味道……”
“不行，不行，你这个色彩与影片的主题影调不符，我们这片子是控诉，控诉的色彩是带有愤怒的，要用土黄或者红色……”
有时候激动起来了，边抽烟边踱步，甚至一
气喝掉一大杯咖啡。兴奋了之后，还来一场表演。
虽然上面描述的不是《三块广告牌》的讨论场景。但是别怀疑，这是真实的很多电影的主创们在讨论创作时的真实场景。
很多
不知道电影创作的魅力在哪里，这样的东西正是它的魅力所在啊。当然电影创作者也不可能全都是这样陷
了创作的热当中去的，还有现实的，比如制片或制片主任不断的提醒主创作们‘你们这样做的话，成本就要上升了，很有可能我们会超支’。
没错，制片部门的工作是保障拍摄的顺利，同时也是提醒与监督导演随时要注意控制成本啊，别一味的发散
的创作啊。
在尹子雄与主创们讨论完了导演台本与分镜后，接下来就是去取景地看看了。
《三块广告牌》的取景地严格来说要求并不高，甚至取景地就放在洛杉矶也不是不行，因为只需要找一个风景美丽的小镇就行了。
但就是这个，他也没有决定权，因为他不知道哪个小镇愿意出赞助费，哪个州愿意给高退税。
这些都是利益啊，在美国的电影拍摄中，除了导演特别要求，或者说剧本特别写到的地方，基本上取景地都是制片公司拿来赚钱的方式。
或者叫省钱的方式，哪个地方愿意退税，给赞助那就去哪。
《三块广告牌》的取景地经过狮门的与各地反复磋商的结果，最后选择了北卡罗莱纳州，一个名叫席尔瓦的山区小镇，位于北卡罗莱纳州的西部。
当然，这只是首选地，还得让导演去实地堪完景才能决定。
这不，尹子雄带着摄影指导、美术指导、制片主任等就去了实地考查。
