出土的，虽然用的都是麻仓土，但底足部分胎质的新旧以及磨损程度，都是能做为一定依据的。
但仔细看青花的发色，和真正元青花所用的“苏麻离青”料，所表现出来的，还是有着不小区别的。
真正的“苏麻离青”料，是带“闪”的。
真正的苏麻离青，因为当时的技术无法把矿石加工得十分均匀，大小不一的颗粒在烈焰中的流动中，会产生许多微妙的自然现象。
而现代化学料纯粹只能靠毛笔的描画，
为之处十分明显，也会显得比较呆滞，而不出现“闪青”的现象。
其他像是青花发色的浓淡变化，以及串珠等现象的形成，也是鉴定元青花苏麻离青料的重要依据。
夏宇做起鉴定来，也是挺投
的。
白高睿让他做鉴定，他也不敷衍，放大镜，强光手电任他使。
除了用这两样东西和瓷器零距离接触观察以外。
他还把元青花放置在自然光之下，并且拉开距离进行观察也很重要。
这个原理仍然在于元青花釉面闪青的闪字，在自然光之下釉面的闪青必然也会有各种态势。
通过不断调节与被观察的元青花的距离，釉面色调也会发生不同=变化，并且与青花的发色相映成趣，相得益彰。
这也成为了元青花观赏的一种乐趣，一种享受。
白高睿看他这么“会玩”，不由得和白羽娇会心的点
而笑。
在中国，研究元青花的历史并不长，甚至可以说是特别晚的。
但元青花，不仅仅是要看器型、看发色、看画工等等，能够对釉面进行欣赏并发现它的微妙时，才可以称得上说是对元青花有了真正认识。
在扶桑，元青花研究重视釉面的光泽，原因就在于釉面的反光变化无穷，呈动态反应。
这和国内书上说的积釉处会闪青是一致的。
他们研究出来的结果就是，元青花在经过了六百多年的岁月之后表面出现了
眼看不到的凹凸，其反光便不像刚烧出来的瓷器如镜子一般的平直的反
，而是多角度的。
一旦的眼睛或者光源移动了，这种反光一下子就“
”了。这种光的反有层次感，会重叠，会有一定程度的眼花缭。
有时候会有一个迷迷糊糊的面，但在这个面的底下又有会发出强光的小的面。扶桑的学者特别重视元青花的这一特征，称之为“反”。
这和我们常说的宝光现象如出一辙，我们形容它是温润的、内在的、具有玉质感等等。
而釉面极其细微的凹凸不仅使光的反变化无穷，用手去触摸的时候，与刚烧出来的像一块玻璃一样的平滑釉面所发出的音响不一样，毕竟摩擦系数不同。
基于这样的原理，夏宇在鉴定的时候，也有用手指在
沿等地方轻轻划过并聆听其声音是一个道理。
而敲击底部时，真品和仿品的声响差别更是明显。
同时，胎底的
与
也不一样。
最后，夏宇鉴定得出的结果是，“这两件缠枝牡丹花卉青花大罐都不真！”
白高睿让他说下理由，夏宇也就讲了他的认识和看法，也让白高睿频频点，他的这两件都是高仿品。
但这其实并不算什么，他最后还透露了一个重磅消息，“我在集州岛发现的完整器件中，就有相似的青花大罐，而且还不止一两个。”
白高睿和白羽娇顿时被轰炸得不轻，不止一个类似的元青花大罐是什么概念？
这样品相完整元青花大罐，倘若是真的，价格基本不会低于两千万。
还有好多件？
但这其实也是可以想象得到的，一艘商船上，运载的瓷器数量本来就数以万计的。特别是这样的远洋贸易商船，国内发掘的船只倒还好，有的只是搬家用的，能发现三四件元青花，已经是莫大的惊喜。
夏宇这在集州岛海域发现的元代商船，载有元青花的话，不说数万件，起码数量也要
千才靠谱。
他要能把这船宝贝都搞回来的话，即便下半辈子什么都不用做，都能活得格外的潇洒自在。
不过现在他们也没办法问得太详细，也不清楚他打算怎么弄回来，这可不是件容易的事
。
相比而言，白高睿收藏的这些元青花，数量就真的不够看。
当然，也不止是他。
全世界博物馆里元青花数量加起来，可能都没有一艘沉船里元青花数量多。
至于民间的元青花，比如现在的这几件，统计全世界的元青花数量，肯定没办法计算在内。
由此，白高睿也也不用隐藏他做古董商这么多年的实力，拿出了被白羽娇誉为“压箱底”的好东西来给夏宇欣赏。
这也是一个青花盘折沿盘，但比之前的大不少，直径就有将近半米，准确的说是48cm。
最中间的
