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一般的瓷器扔回大海里。
“一船十墓”，真不是说说而已。当然，前提是能发现真正有宝藏的沉船，这样的沉船，只在海洋中的全部沉船中所占的比例占百分之十还要低，没什么价值的沉船是最多的。
光这石
岛附近，夏宇之前潜水到海底，就发现好几艘，但只有这艘船上有瓷器，其他几艘沉没都是渔船，没什么经济价值，也几乎不会有
去做赔本的打捞。
他这一上午功夫，争分夺秒，也就将将把这个船舱的瓷器全部收
空间中。
回程的时候，还是夏明光开船，夏宇自己一边休息，一边处理这批青花瓷器。
他今天忙得都没什么时间刻意去抓海鲜，也就下潜上浮的时候，看到合适的收进空间的造海洋里。
这船舱的青花瓷器一共有2135件，全部都是“大清康熙年制”的，这倒在他的预料之中。先前断定是雍正初年的沉船，是因为他有打捞到相应底款的瓷器，但数量很少。时间也只会往最后的年代靠。
至于为什么康熙晚期的瓷器这么多，则需要进一步的发掘考证，用切实的证据说话。
在宝鼎空间里给这批青花瓷做清洁除垢工作的时候，他也发现了一个重要的
况，这批青花瓷，全都是中国传统的器形、纹饰、题材。
他相当确信这艘船的货物都是准备外销的，因为出现在粤省的南海海域，去rb也不走这条航线呀！
明清时候，外销的瓷器中，传统的瓷器还是占了大部分。然后，也得看每条船主的实际贸易对象，并非所有外销瓷都是专门为歪果仁量身定制的。
这对夏宇来说，无疑是件好消息。
因为在目前的国内市场上，还是中国传统的瓷器更受欢迎。为外国客户量身打造的外销“贸易瓷”，在国外市场比较受欢迎，但国内基本不感冒，审美不同的缘故，也卖不出什么好价格。
夏宇对这些市场行相当熟悉，之前有出手过，也随时关注这方面的况。
他这会正在处理的，就是一个典型的传统瓷器，品相保存得相当完整，看起来就像是崭新的，清康熙青花折枝花卉纹葫芦瓶。
葫芦瓶是中国古代瓷器的传统器形，因为名字与福禄谐音，所以广受民的喜
。
在清代康熙雍正时期，葫芦瓶是外销瓷器品种中常见的。
这件葫芦瓶高约18厘米，
径1.5厘米，底在4厘米左右。造型规整，青花发色胎质紧密，青花的发色明、艳、翠，色阶变化分明，绘画笔法简洁灵动，带着一种华贵之气，典型的康熙晚期风格。
这样打捞出来的青花瓷，完全不用担心是否赝品这样的问题。但这些瓷器都是出自民窑，数量又多，价格自比不得数量稀少的官窑。官窑瓷器不计成本，
益求，皇宫专供，远不是成本低制作快售价低销量大的民窑瓷器能比的。
这件葫芦瓶，在夏宇看来，绝对算是民窑瓷器中的品，特别保存得还这么完好。
当然，他不能着急，要把清洁脱盐工作做好。
葫芦瓶表面以及里面的泥沙都被他清理
净后，再用清水冲洗后，放专门为脱盐准备的水池里，让瓷器中的盐分缓慢析出来，以免
坏胎质和釉质。
这样釉下彩的青花瓷器是最好处理的，夏宇做起来也是轻车熟路。
至于后面如何将这样的品民窑青花瓷器出手，他还得从长计议。
回码
的时候，他们仍然有看到海上巡逻的渔政船只，他们基本不会开到石岛这样海域去。
这会码附近就有了村里鱼贩黄老二的身影，看他们的船回来，就凑上前来，想要收购他们这一上午的钓获。可父子俩并没有卖给他的打算，夏明光说是钓鱼只是兴趣好，石九公这样的留着自己煲汤就好。
至于更珍贵的野生石斑鱼这样的，其实附近的鱼贩们都也清楚的，夏明光都有在高价收购，然后快递去给玉海市区的海鲜酒楼，价格自然比他们的收购价高得多。
