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以火球术为例，本质是让火元素在特定区域内瞬间
发，也可以算是场域法术，只不过这个法术并不持久，仅有一瞬间。最新地址发送任意邮件到 ltx Sba@gmail.ㄈòМ 获取
从实用
角度考虑，自然是选择球形发空间最简单、最方便了。
如果某个法师无聊的话，也可以专门设计出四面体区域发，只不过这样一来，这个法术的施法难度就会增加，同时这个法术可能就不能叫火球术了，而应该叫【火四面体术】~
透过现象看本质，法术的个数是无穷无尽的，但其中的原理确实有限的，就好像，根据光的折
原理可以设计出无数形态各异、功能各异的透镜一样。
施法者要是看不透这点，只沉迷于形形色色的魔法表象，那他一辈子可能就只是个“施法匠”，而不是奥术师。
这也是为什么夏多认为在他的家乡受过现代教育的
都很适合当法师的原因，就是因为哪怕是最基础的小学、幼儿园教育，关于科学素养的培养也都渗透其中。
“凡事多问为什么”，只这一句话的教诲就让他受用一生了。
穿越至今，夏多虽然只用了十三年时间（主位面3、投影位面10）就成为了在耐色瑞尔举止轻重的资
奥术师，甚至距离顶端的大奥术师也只有一步之遥。
但他却没有一点自满，除了时时自省这样的自我修养，以及对未来更高成就的渴望外，更重要的是——
他知道自己现在所取得的一点点成就，其实都是占了家乡教育的光。
如果让耐色瑞尔某个资奥术师，同样接受一
家乡的现代教育，那对方能够取得的成就，绝对不输于现在的自己。
也正是有一整个世界做底蕴，夏多才敢说什么创造魔法文明之类的话。
而现在，在魔法版数控机床法术的设计上，他也依然受到家乡文明的启发。
要一次“雕琢”出某个大型雕塑，本质上就是保留材料中这个大型雕塑的形状，其他部分全都不要。
也就是说，需要让特定的加工场域（这里是逆石化——从石到水）正好空出一个雕塑形态向外扩散开来。
类似于一道四维的激光，直接一刀切出个三维雕塑。
实现过程也并不复杂，夏多先以打磨许久、改无可改的微型法典雕塑为施法道具，投出一个法典雕塑形态的收敛场域。
之后，再将其逆转，变成空出一个雕塑形态向外扩散的开放场域。
中间空出的大小是可以调节的，并且都是等比例缩放。
当然，也可以直接设计出雕塑形态向外扩散的开放场域，但这就比投复杂太多了，即便能设计出来，其施法难度也很可能会高到让夏多无法施展的程度。
这其实和夏多穿越前写程序的过程很像，在需要用到某个函数的时候，一般都从函数库中调用，而不是傻愣愣地自己写。（有些特殊函数也需要自己写，加到库里，方便自己后面或者其他调用）
夏多之前做的那个微型法典雕塑，就可以当成施法程序中的可调用函数库。
如果不用这种方式的话，在没有超高雕刻经验、技巧的
况下，就只有“自己写函数”硬嗑高难度施法了这一条路。
现在所有思路都已透彻，剩下来的就是只有法术设计、法术测试、法术练习，以及最后的工程实践了。
……
接下去的几天里，夏多一直保持着半修复魔网、半研究法术的工作状态，这一状态，一直持续到被命名为【大型石材造型术】的新法术诞生。
这法术并非从某次偶然出现的意外中诞生，也不是从他处获得，而是夏多以理论指导实践，从无到有一点点创造出来的。
它的诞生就好像一道数学题，经过一番苦心计算终于得出了唯一解，夏多对它充满了信心。
当然，即便如此，测试环节也还是不能少的，理论是理论，哪怕再符合、再正确，不经检验，还是不能当成最终答案的。
说到底，夏多也仅仅只是创造出这个新法术，还没有完整施展过哪怕一次呢！
……
奥术花园。
夏多打发走一直凑过来好奇微观的飞马亚伯，在河边找了一块没有种植的空地，先以【方形力场】压出一个坑，之后又以【缓释矩阵熔炉】将坑壁烧成琉璃质。
这样一个防水能颇佳的方井就完成了。
夏多在主位面第一次造纸的时候就做过类似的池子，只是相比于那次，这一次他做的池子就大得多，也得多。
几乎就是按照法典雕塑成品的比例来做的，占地面积6*6平米，10米。
仅仅是将池中注满水，就花了他不少时间，之后便是转化石质了，这么大一池中水，如果不想转化后的石材有明显分层结构的话，就只能一次全部转化了。
而想要一
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